超尔星学雅习通用相声演绎中国文化作业试题试卷

最新超尔星学雅习通《用相声演绎中国文化》期末题库及答案

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用相声演绎中国文化

学校: 无

问题 1: 1. 传统相声中最常用的一种方言是哪种?

选项:

• A. 北京话

• B. 天津话

• C. 怯口

• D. 上海话

答案: 怯口

问题 2: 2. 相声《入乡随俗》中的“二上八下”指的是什么?

选项:

• A. 烙面饼

• B. 蒸窝头

• C. 包饺子

• D. 煮面筋

答案: 包饺子

问题 3: 3. 在相声“学”的过程中,不仅要讲求形似,同时还要神似。

选项:

答案: 正确

问题 4: 4. 相声中“学”的三种来源渠道都是以形体模拟为主。

选项:

答案: 错误

问题 5: 1. 朱绍文的牌位会在学说相声的人拜师的时候被摆出来。()

选项:

答案: 错误

问题 6: 2. 师承关系就是相声中的“派”。

选项:

答案: 正确

问题 7: 1. 以《买猴》为代表的一系列的讽刺相声,其目的不在于?()

选项:

• A. 提高人文素质的公共教育

• B. 从正面的角度来弘扬社会主流价值观

• C. 提倡公共道德

• D. 提倡职业道德

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问题 8: 2. ()这段相声不属于民国至1948年期间的相声作品。

选项:

• A. 推广普通话

• B. 大上寿

• C. 白事会

• D. 《交租子》

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问题 9: 3. 1956年之后,出现了一大批的歌颂型相声,以下哪个不是这一时期相声的代表作?()

选项:

• A. 解放思想

• B. 昨天

• C. 夜行记

• D. 社会主义好

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问题 10: 4. 民国以后逐渐创作出来的相声叫新相声。

选项:

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问题 11: 1. 下列关于“小品文”的说法,不正确的是()。

选项:

• A. 是一种寓有抒情意味和讽刺性的短小散文

• B. 《史记》中的文章也可算是小品文

• C. 古代许多语言优美、带有强烈感情色彩的序、记传和书信都可算作小品文

• D. 是一种散文流派,内容题材不限

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问题 12: 2. 相声的表演形式不包括()?

选项:

• A. 对口相声

• B. 群口相声

• C. 相声剧

• D. 单口相声

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问题 13: 1. 相声作品中有大量的哲理且属于大子母哏的段子,不属于其中之列的()这个作品。

选项:

• A. 《小抬杠》

• B. 《蛤蟆鼓》

• C. 《捉放曹》

• D. 《论捧逗》

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问题 14: 2. 同笑料是不同,相声中的“包袱”指的是经过细密组织、铺垫,而达到的喜剧效果。

选项:

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问题 15: 3. 相声当中的唱相当于模仿唱歌、戏剧等等。

选项:

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问题 16: 1. 清代宫廷中举办宴会时满人和汉人合做的一种全席是满汉全席的原初意。

选项:

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问题 17: 2. 四合院和大杂院是北京的传统民居的两种分类,四合院内部不再进一步分等级。

选项:

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问题 18: 1. 传统相声需要随着时代的发展而不断更新,不属于对传统相声的更新的是()这段相声。

选项:

• A. 《无价之宝》

• B. 《推广普通话》

• C. 《挖宝》

• D. 《将军图》

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问题 19: 1. 把雅端到舞台上的是()派的相声。

选项:

• A. 浑

• B. 马

• C. 侯

• D. 清

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问题 20: 2. 丁广泉老师如愿拜侯宝林为师是在()。

选项:

• A. 1973年

• B. 1970年

• C. 1972年

• D. 1971年

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问题 21: 3. 侯宝林大师是满族人。()

选项:

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问题 22: 4. 丁广泉老师在拜侯宝林为师前从没有见过侯宝林。()

选项:

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问题 23: 1. 不适宜描绘侯宝林大师的舞台风度的是()。

选项:

• A. 拘谨

• B. 儒雅

• C. 俊秀

• D. 洒脱

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问题 24: 2. 一,不允许有骂人的荤口;二,不说摇尾乞怜的贱话,这两点是侯宝林大师曾给自己定下两条原则。()

选项:

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问题 25: 1. 侯宝林大师提出了几个原则,可以让学相声的人感觉到相声“不难”。()不是这些原则之一。

选项:

• A. 学识渊博

• B. 学有所长

• C. 见解独到

• D. 善于表达

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问题 26: 1. 叙述性语言本身是属于通俗文学的。

选项:

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问题 27: 2. 长篇累牍是侯派相声语言的特点。

选项:

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问题 28: 1. ()是评价一个相声演员“说”的好坏的根本。

选项:

• A. 包袱是否连接巧妙

• B. 包袱是否响了

• C. 说的根底

• D. 语言是否流利

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问题 29: 2. “台上说的每一句话都要负责任,要有出处,有依据”,这是是侯派相声的特点之一。

选项:

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问题 30: 1. 演员和演员、演员和观众的三方交流体是相声表演中的对话性语言。

选项:

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问题 31: 2. 抬杠相当于是以对方为中心的正理歪说。

选项:

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问题 32: 1. 下列关于“软幽默”的说法,不正确的是()。

选项:

• A. 是中国人特有的精神武器和心理良药

• B. 它唤起的是感性的愉悦

• C. 是一种温和、含蓄、慰藉的深层次幽默

• D. 需要在悟性中体味言外之音、弦外之意

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问题 33: 2. 相声艺术是幽默语言艺术,而不是滑稽语言艺术。

选项:

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问题 34: 3. 幽默的语言不仅来自于幽默感,更来自于个人的素养和修养以及对语言的提炼。

选项:

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问题 35: 1. 侯派相声讲求语言要有时代风格,只需要加点时髦的词汇和网络语言就可以达到这个要求了。

选项:

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问题 36: 2. 相声语言中,文化指“清原正本”中的“本”,而相声中的知识指的是“原”。

选项:

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问题 37: 1. 以下关于相声当中的“学”的要求,说法不正确的是()。

选项:

• A. 神似

• B. 深层次的模拟

• C. 形似

• D. 模拟如真

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问题 38: 2. 相声表演的理论体系之一是“学”。()

选项:

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问题 39: 3. 对原事物的“模仿”实际上就是相声中的“学”。

选项:

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问题 40: 1. 中国传统中有很多引人发笑的艺术形式,()不属于这个形式。

选项:

• A. 看丑角

• B. 猜谜语

• C. 越剧

• D. 滑稽戏

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问题 41: 2. 作为喜剧,相声采用第三人称的叙述形式。

选项:

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问题 42: 1. 侯派相声对后世相声的发展,除了人物塑造方面的功底之外,()是影响最为深远的一点。

选项:

• A. 杂谈方面的内容

• B. 叙述方式

• C. 包袱的组织方式

• D. 学唱

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问题 43: 2. 对于侯宝林大师而言,每段相声中的人物都必须有一个人物小传,()不是这些小传包括的内容。

选项:

• A. 人物的特点

• B. 人物的家庭住址

• C. 人物的理论的来源

• D. 人物的年龄

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问题 44: 3. 博学多闻是想要成为一名优秀的相声演员的最好方式。

选项:

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问题 45: 1. 侯派相声加入了一种表演艺术,突破了传统相声中“学”停留于表面形似的局限。()

选项:

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问题 46: 1. 不属于制造包袱的技巧的是()?

选项:

• A. 违反常规

• B. 平铺直叙

• C. 误会巧合

• D. 三翻四抖

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问题 47: 2. 寓庄于谐是侯派相声最大的特点。

选项:

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问题 48: 3. 对相声段子中包袱的要求,侯宝林大师认为是越多越好。

选项:

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问题 49: 1. 相声必须特别有人情味,因为人情味是趣味的保障。

选项:

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问题 50: 1. 山东快书又名竹板快书,是起源于山东省的一种传统曲艺形式,演唱者一人手持竹板或铜板两块,以快节奏击板叙唱。

选项:

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问题 51: 2. 包袱越多,相声段子就越好,其艺术价值就越高。

选项:

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问题 52: 1. 不是侯派相声“逗”的特点的是()。

选项:

• A. 寓庄于谐

• B. 火爆搞笑

• C. 风趣优雅

• D. 幽默风趣

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问题 53: 1. 相声演员一定要学会刻画人物,并且一定要在共性中追求这个人物的个性。

选项:

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问题 54: 1. 1911年的京剧演员评选活动中,梅兰芳名列第几?()

选项:

• A. 一

• B. 三

• C. 二

• D. 没上榜

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问题 55: 2. 1935年苏联第一届国际电影节上,王人美主演的哪部电影获荣誉奖?()

选项:

• A. 芭蕉叶上诗

• B. 马路天使

• C. 渔光曲

• D. 野玫瑰

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问题 56: 3. 学唱的时候,一般的人要唱()句才能要下好来。

选项:

• A. 八

• B. 二

• C. 四

• D. 六

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问题 57: 4. 侯宝林大师的声带条件非常好。()

选项:

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问题 58: 1. 下列关于“木板大鼓”说法正确的是()。

选项:

• A. 也称“怯大鼓”

• B. 民国三十三年,北京成立曲艺公会后,正式改名为“京韵大鼓”

• C. 在天津曾称“文武大鼓”

• D. 是“京韵大鼓”的前身

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问题 59: 2. 流行在河北沧州、河间一带的乐亭大鼓逐渐发展,在北京形成了京韵大鼓。()

选项:

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问题 60: 3. 曲种的一个总称叫做大鼓,主要分为京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓等等不下几十种。()

选项:

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问题 61: 1. “可溯之源虽长,可证之史甚短”可用来描述相声的历史。()

选项:

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