超尔星学雅习通戏剧鉴赏作业答案

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戏剧鉴赏

学校: 无

问题 1: 1. 以下活动中,属于戏剧现象的有()。

选项:

• A. 生日派对

• B. 开学典礼

• C. 阅兵式

• D. 上学放学

答案: 生日派对

问题 2: 2. 戏剧繁荣的必要基础之一是()。

选项:

• A. 社会活动的频繁

• B. 经济活动的频繁

• C. 政治活动的频繁

• D. 内心活动的频繁

答案: 内心活动的频繁

问题 3: 3. 广义上来说,戏剧学研究范畴包括任何()。

选项:

• A. 人类戏剧现象

• B. 影视作品

• C. 社会文体活动

• D. 人类表演活动

答案: 人类戏剧现象

问题 4: 4. “戏剧现象”的产生是由于内心世界和行为表现不统一时,进入了一种“角色”。()

选项:

答案: 正确

问题 5: 5. 戏剧概念产生于人类精神和情感的需要,正是因为这种需要才会有戏剧的产生。()

选项:

答案: 正确

问题 6: 1. 以下对“仪式”表述中,正确的有()。

选项:

• A. 仪式是一种精神活动

• B. 仪式是一种社会现象

• C. 仪式最早是人与人的交流活动

• D. 仪式最早是人与非自然因素交流的行为

答案: 仪式是一种精神活动

问题 7: 2. 各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性,反映了一种共通的本能,这种本能是()。

选项:

• A. 欣赏的本能

• B. 情感的本能

• C. 表演的本能

• D. 戏剧的本能

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问题 8: 3. 以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学是()。

选项:

• A. 泛化的戏剧艺术学

• B. 广义的戏剧艺术学

• C. 狭义的戏剧艺术学

• D. 强化的戏剧艺术学

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问题 9: 4. 实质上,戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。()

选项:

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问题 10: 5. 戏剧的目的在于对欣赏者进行教育,而不在于促进欣赏者自我提升。()

选项:

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问题 11: 1. 伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力,这是巫术思想中什么的体现?()

选项:

• A. 相悖律

• B. 相似律

• C. 顺应律

• D. 接触律

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问题 12: 2. 巫术思维建立的原则是接触率和()。

选项:

• A. 相似律

• B. 相悖律

• C. 同化律

• D. 顺应律

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问题 13: 3. 原始人“扮演”活动的逼真性是由其思维方式决定的。()

选项:

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问题 14: 1. 戏剧以巫术思维时期的活动为雏形,而该时期人类活动的基础包括()。

选项:

• A. 极强的自信心

• B. 控制和改变自然的欲望

• C. 对生死问题的思考

• D. 较为理性的认知

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问题 15: 1. 演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者是()的特点之一。

选项:

• A. 话剧

• B. 木偶剧

• C. 哑剧

• D. 目连戏

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问题 16: 2. 仪式性比观赏性强的戏剧形式是()。

选项:

• A. 戏曲

• B. 目连戏

• C. 地戏

• D. 话剧

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问题 17: 3. 当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时,作为一种艺术活动的戏剧便出现了。()

选项:

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问题 18: 1. 任何一种神话都会受到当时社会以及当时人类理想的影响。()

选项:

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问题 19: 1. 关于“酒神精神”的表述正确的有()。

选项:

• A. 戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。

• B. 人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。

• C. 酒神精神与希腊戏剧关系不大。

• D. 在《悲剧的诞生》中,尼采运用了这个术语。

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问题 20: 2. 下列选项中,与古希腊戏剧的产生密切相关的是()。

选项:

• A. 索福克勒

• B. 忒斯庇斯

• C. 莎士比亚

• D. 埃斯库罗

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问题 21: 3. 在古希腊戏剧的表演中,带有有强烈的()活动的色彩。

选项:

• A. 祭祀

• B. 典礼

• C. 殡葬

• D. 庆生

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问题 22: 4. 戏剧艺术的核心内核不是进行某种道德宗教的束缚,而是对人的欲望要求的赞美。

选项:

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问题 23: 5. 在古希腊,悲剧已是一种发展成熟的戏剧样式。()

选项:

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问题 24: 1. 我们常把《伊利亚特》和《奥德赛》统称为()。

选项:

• A. 荷马神谱

• B. 神谱

• C. 古希腊神话

• D. 荷马史诗

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问题 25: 2. 古希腊神话的两大源头是现存的两部史诗和赫希俄德的()。

选项:

• A. 《神谱》

• B. 《伊利亚特》

• C. 《奥德赛》

• D. 《荷马史诗》

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问题 26: 3. 戏剧中人物的外表和内心活动完全是现实中人物的体现。()

选项:

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问题 27: 1. 古希腊的三个艺术节指的是()。

选项:

• A. 勒奈亚节

• B. 大酒神节

• C. 乡村酒神节

• D. 洒扫节

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问题 28: 2. 大酒神节主要表演()。

选项:

• A. 悲剧

• B. 戏曲

• C. 神话

• D. 喜剧

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问题 29: 3. ()和歌唱是歌队传情表意的手段。

选项:

• A. 念白

• B. 朗诵

• C. 舞蹈

• D. 对话

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问题 30: 4. “雷神”是古希腊戏剧中的重要人物之一。()

选项:

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问题 31: 5. 古希腊时期五位著名的剧作家分别是埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德。()

选项:

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问题 32: 1. 下列对“死亡和复活”这一主题的认识中,正确的有()。

选项:

• A. 这展现着生命的生殖与延续

• B. 这是自然规律的直接反响

• C. 这体现了社会文明的本质

• D. 这暴露了人类低水平的认知能力

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问题 33: 2. 以下哪些属于古老的宗教崇拜的主题?()

选项:

• A. 婚姻和族别

• B. 肉体和灵魂

• C. 死亡和复活

• D. 人类和自然

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问题 34: 3. 神采取的表现形式反映的是该神所属群体的()。

选项:

• A. 社会结构

• B. 自然属性

• C. 集体价值

• D. 集体意识

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问题 35: 4. 对人的生存的理解是一切文明的起点和归宿。()

选项:

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问题 36: 1. 以下是古希腊三大悲剧作家之首,并被认为是悲剧的真正创作者的是()。

选项:

• A. 索福克勒

• B. 忒斯庇斯

• C. 莎士比亚

• D. 埃斯库罗斯

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问题 37: 2. 在希腊酒神节戏剧表演中,使用的面具的重要作用是()。

选项:

• A. 烘托角色效果

• B. 避免过度夸张

• C. 帮助观众理解

• D. 遮盖演员形象

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问题 38: 3. 古希腊戏剧大多取材于史诗、神话、英雄传说。()

选项:

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问题 39: 4. 古希腊悲剧中描写的都是可以调和的、非宿命论的冲突。()

选项:

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问题 40: 1. 什么是普罗米修斯传递出的宗教命题?()

选项:

• A. 不用忍受苦难,也可走向新生。

• B. 苦难与新生没有必然联系。

• C. 苦难和新生是相互对立的。

• D. 只有忍受苦难,才能走向新生。

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问题 41: 2. 以下人物中,()经常创造的人物形象是:即使处于命运的掌握之中,也不失独立自主的坚强性格。

选项:

• A. 索福克勒斯

• B. 忒斯庇斯

• C. 莎士比亚

• D. 埃斯库罗斯

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问题 42: 3. 埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念,而不是具体的神。()

选项:

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问题 43: 4. 根据埃斯库罗斯的观点,悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。()

选项:

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问题 44: 1. 古希腊戏剧衰落的表现包括()。

选项:

• A. 神话的意义和原型发生减弱

• B. 世俗因素增多

• C. 宗教内涵薄弱

• D. 戏剧家的消失

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问题 45: 2. 古希腊戏剧逐渐走向衰落,是在()这名戏剧家以后。

选项:

• A. 索福克勒

• B. 忒斯庇斯

• C. 欧里庇得斯

• D. 埃斯库罗斯

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问题 46: 3. 欧里庇得斯的哪一代表作着重刻画了女主人公的复仇心理,表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情?()

选项:

• A. 《美狄亚》

• B. 《阿尔刻斯狄斯》

• C. 《特洛亚妇女》

• D. 《希波吕托斯》

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问题 47: 4. 悲剧本身的不可避免性是古希腊悲剧的价值所在。()

选项:

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问题 48: 1. 以音乐旋律为主要创作手段,辅之以人物情节由歌唱艺术家来出演的戏剧是指()。

选项:

• A. 歌剧

• B. 音乐剧

• C. 古希腊剧

• D. 悲剧

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问题 49: 2. 没有语言动作,完全用肢体语言动作来表述的戏剧是()。

选项:

• A. 木偶剧

• B. 歌剧

• C. 话剧

• D. 哑剧

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问题 50: 3. ()决定着戏剧艺术的形式、种类、状态等。

选项:

• A. 剧本

• B. 演员

• C. 剧场

• D. 导演

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问题 51: 4. 人的手是具有表演的工具性作用。()

选项:

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问题 52: 5. 话剧、木偶戏等艺术样式的选择最大意义,就是强调生活的不同。()

选项:

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问题 53: 1. 下列戏剧类型演出具有费用低、成本低的特点的是()。

选项:

• A. 话剧

• B. 哑剧

• C. 歌剧

• D. 皮影

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问题 54: 2. 斯坦尼斯拉夫斯基把演员创造角色分为认识、()、影响和呈现等四个阶段。

选项:

• A. 反思

• B. 体验

• C. 想象

• D. 实践

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问题 55: 3. 正喜剧、怪诞剧是一种从()层面上划分的戏剧形式。

选项:

• A. 表演形式

• B. 演出内容

• C. 美学精神

• D. 时代特征

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问题 56: 4. 戏剧需要按照一种规定去创造,而不能按照艺术家个人感受进行创造。()

选项:

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问题 57: 5. 亚里士多德认为“人类喜欢模仿别人也喜欢看别人的模仿,这是人的一种天性”。()

选项:

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问题 58: 1. 剧本中说明性文字的作用包括()。

选项:

• A. 关于人物活动环境的说明

• B. 对出场人物的说明

• C. 对人物外部行为的说明

• D. 人物心理活动说明

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问题 59: 2. 文学思维能力和()是对一个剧作家的基本能力要求。

选项:

• A. 逻辑思维能力

• B. 舞台思维能力

• C. 综合思维能力

• D. 创造思维能力

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问题 60: 3. 各种艺术元素进入戏剧艺术范围,仍旧会保持各自特点。()

选项:

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问题 61: 1. 古希腊戏剧一经产生就已经完备了各种因素,除了()因素没有成熟。

选项:

• A. 剧本

• B. 舞台状态

• C. 观演关系

• D. 演员关系

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问题 62: 2. 戏剧艺术文本形成的思想基础是()。

选项:

• A. 神话思维

• B. 哲学思维

• C. 逻辑思维

• D. 人文思维

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问题 63: 3. 戏剧艺术中的文本是被仪式化的个人表述。()

选项:

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问题 64: 4. 古希腊时期的剧作家已经开始对按自然时间发生的故事情节进行隐蔽设计。()

选项:

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问题 65: 1. 日本能剧主要表现的内容是()。

选项:

• A. 基督受难

• B. 现实生活

• C. 阴间的生活

• D. 歌舞

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问题 66: 2. 《创世纪》中“诺亚方舟”的故事是()最常见的题材之一。

选项:

• A. 道德剧

• B. 神迹剧

• C. 连环剧

• D. 独幕剧

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问题 67: 3. 中世纪后半段,耶稣复活剧成为基督教庆祝活动的一种常见的形式。

选项:

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问题 68: 1. 下列选项中()不属于宗教剧类型。

选项:

• A. 神迹剧

• B. 圣迹剧

• C. 连环剧

• D. 道德剧

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问题 69: 2. 中世纪后期的宗教剧舞台技术丰富,说明()对人们产生了深远影响。

选项:

• A. 文化

• B. 艺术

• C. 宗教

• D. 政治

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问题 70: 3. 宗教剧的世俗化的原因之一是宗教剧演出从教堂内部到了教堂外部。()

选项:

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问题 71: 4. 12世纪宗教剧最大的变化是在内容上向人事、世事靠拢。()

选项:

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问题 72: 1. 中世纪道德剧的意义表现为()。

选项:

• A. 建立起了戏剧讨论机制

• B. 把是与非的矛盾性带入戏剧中

• C. 扼杀了戏剧的发展

• D. 中世纪黑暗的象征

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问题 73: 2. 中世纪戏剧的主题往往采取()开头,()结尾的结构形式。

选项:

• A. 悲剧,悲剧

• B. 悲剧,喜剧

• C. 喜剧,喜剧

• D. 喜剧,悲剧

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问题 74: 3. 《每个人》是属于经典宗教剧。()

选项:

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问题 75: 4. 道德剧表现的仅仅是劝善的内容,而没有体现对人价值的认知。()

选项:

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问题 76: 1. “潜台词”是通过()丰富起来的。

选项:

• A. 人物关系复杂

• B. 人物关系简单

• C. 剧作者内在感受丰富

• D. 剧作者内在感受少

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问题 77: 2. 对话的()体现为说话人要把自己内在想法充分告诉别人。

选项:

• A. 说明性

• B. 展示性

• C. 交流性

• D. 提示性

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问题 78: 3. 台词是剧本中塑造形象、讲述故事的一种主要手段。()

选项:

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问题 79: 1. 舞台上常常利用()来吸引观众的注意力。

选项:

• A. 聚光灯

• B. 提高声音

• C. 增加动作

• D. 布景

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问题 80: 2. 能够创造舞台时间感的舞台美术是()。

选项:

• A. 布景

• B. 道具

• C. 灯光

• D. 服装

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问题 81: 3. 灯光可以把观众和演员带到一个共有空间中,使观众身临其境。()

选项:

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问题 82: 4. 借助灯光的处理,可以表现从春夏到秋冬,从清晨到午夜的舞台时间变化。()

选项:

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问题 83: 1. 舞台美术中,化妆的作用包括()。

选项:

• A. 强调演员的角色身份

• B. 强调演员自身特点

• C. 消灭演员自身的面目特点

• D. 消灭演员角色身份

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问题 84: 2. 下列选项中()可以作为道具。

选项:

• A. 人偶

• B. 一支箭、一封信

• C. 人

• D. 人的肢体

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问题 85: 3. ()是塑造角色外部形象,体现演出风格的重要手段之一。

选项:

• A. 舞台灯光

• B. 舞台服装

• C. 舞台道具

• D. 舞台布景

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问题 86: 4. 由于道具的(),使其能够起到增强环境的逼真效果作用。

选项:

• A. 写实性

• B. 夸张性

• C. 戏剧性

• D. 重要性

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问题 87: 5. 舞台道具的出现早于舞台布景。()

选项:

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问题 88: 1. 制作戏剧或影视片的过程中,整合全部艺术元素的艺术生产负责人指的是()。

选项:

• A. 制片人

• B. 演员

• C. 导演

• D. 编剧

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问题 89: 2. 对人物行为和场面的潜在内容起揭示性作用的音乐是()。

选项:

• A. 烘托性音乐

• B. 渲染性音乐

• C. 主题性音乐

• D. 揭示性音乐

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问题 90: 3. 导演经常出现在戏剧表演中,是一部电影的灵魂指导者。()

选项:

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问题 91: 4. 戏剧中穿插的音乐可以使人们更好地感受场面、人物和情节。()

选项:

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问题 92: 1. 从本质上来说,当前戏剧不像戏剧的原因是()。

选项:

• A. 个人意志的消失

• B. 个人意志的存在

• C. 个人价值的存在

• D. 个人价值的消失

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问题 93: 2. 戏剧的意义表现在创作不仅局限于当下,而是要为未来人回顾和解读这个时代留下真相性的记录。()

选项:

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问题 94: 3. 在戏剧中,观众与演员始终处于一个相互激发、相互交融、相互依存的统一体中。()

选项:

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