超尔星学雅习通山水时空漫游— —中国山水画鉴赏作业答案

山水时空漫游— —中国山水画鉴赏

学校: 无

问题 1: 1. 史前彩陶的几种文化类型有______。

选项:

• A. 仰韶文化

• B. 庙底沟文化

• C. 马家窑文化

• D. 周口店文化

答案: 仰韶文化

问题 2: 2. 彩陶的纹饰主要有_____两种。

选项:

• A. 动物纹

• B. 花瓣纹

• C. 几何纹

• D. 兽纹

答案: 动物纹

问题 3: 3. 具有代表性意义的中国古典美术类型有______。

选项:

• A. 汉画像

• B. 油画

• C. 青铜器

• D. 彩陶

答案: 汉画像

问题 4: 4. 汉墓室壁画，其内容主要表达了当时社会观念的中对墓主的_____等世俗精神寄托。

选项:

• A. 升仙

• B. 孝贤

• C. 生活起居

• D. 来世

答案: 升仙

问题 5: 5. 《黄河万里图》经过高度的浓缩与筛选，把万里的景象融于一体，其中有代表性的_____等，都是以一种概括性的符号结构呈现。

选项:

• A. 河流

• B. 平原

• C. 山脉

• D. 城池

答案: 河流

问题 6: 6. 1、在距今八千年前，华夏民族在黄河流域留下众多文明印记，其中最具有代表性意义的是______。

选项:

• A. 龙山文化

• B. 大地湾文化

• C. 仰韶文化

• D. 红山文化

答案: 仰韶文化

问题 7: 7. 下图中，______是新石器时期仰韶文化庙底沟类型作品《鹳鱼石斧图》。

选项:

• A.

• B.

• C.

• D.

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问题 8: 8. 汉画像这种艺术大部分以______为主。

选项:

• A. 娱乐性

• B. 祭祀性

• C. 纪念性

• D. 观赏性

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问题 9: 9. 东汉时期画像砖《井盐生产》是一幅典型的以_____ 为主题的图像。

选项:

• A. 山水

• B. 人物

• C. 花鸟

• D. 屋宇

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问题 10: 10. 山水画的呈现方式，在中国人的空间意识里，“_______”的方式是对空间景物统摄的基本方式，它超越出焦点透视的局限，不仅要有“所见”，还要有“所想”与“所悟”。

选项:

• A. 定点取景

• B. 以大观小

• C. 焦点透视

• D. 多点聚焦

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问题 11: 1. 6、魏晋时期，玄学之风盛行，玄学是中国魏晋时期到宋朝中叶之间出现的道家之学，综合了____的学说。

选项:

• A. 《老子》

• B. 《庄子》

• C. 《周易》

• D. 《孔子》

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问题 12: 2. 山水画图像，也随着这种文化格局的需求变化，大体上形成了____三方面的系统内容，而且在每一个系统中，都具备了相对完整的表现方式，为在各自领域的发展奠定了基础。

选项:

• A. 民间

• B. 传统

• C. 宗教

• D. 文人

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问题 13: 3. 汉代末年至魏晋南北朝，是中国历史上的动荡阶段，也是社会大变革的时期，从这个阶段开始，随着佛教的传入和兴盛，中国文化就基本上以_____三种思想的交集，形成一个综合的文化系统。

选项:

• A. 儒

• B. 法

• C. 道

• D. 佛

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问题 14: 4. 北周时期《须阇提本生》壁画作品中看出，树木的形象，是以竖线的排列组成并置式的组合关系，树叶归纳成团状结构的块面，山石的形体仅仅是单纯的_____色块构成的，具有一种灵秀的简约之美。

选项:

• A. 黑

• B. 赭石

• C. 三绿

• D. 花青

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问题 15: 5. 《洛神赋》是三国时期曹植的文学作品，经过历代文化艺术方面的演绎，汇集了_____各领域的精神。

选项:

• A. 文学

• B. 书法

• C. 阅读

• D. 绘画

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问题 16: 6. 《竹林七贤》画像砖中，可以看到_____时期名士的精神状态。

选项:

• A. 唐朝

• B. 魏晋

• C. 宋朝

• D. 五代

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问题 17: 7. 最早的山水画论，南朝宋的宗炳就在_____里提到“山水以形媚道”,开始指出物与像的对应关系，通过山水的载体寄托人格的精神追求。

选项:

• A. 《画山水序》

• B. 《笔法记》

• C. 《画云台山记》

• D. 《论画》

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问题 18: 8. 《孝子石刻画像》采用阴线刻画，线刻与镂空结合的方法。用线采用_____,显得精细圆厚，而又富有韧性。

选项:

• A. 高古游丝描法

• B. 琴弦描法

• C. 钉头鼠尾描法

• D. 铁线描法

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问题 19: 9. 现存的宗教题材壁画，保留最完整的就是_____，其中的山水图像代表了山水画在初始成型时期的形貌，也印证了山水画的发展在宗教系统中的一种自我完善过程。

选项:

• A. 克孜尔石窟壁画

• B. 汉代墓室壁画

• C. 敦煌壁画

• D. 永乐宫壁画

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问题 20: 10. 5、《洛神赋》是三国时期_____的文学作品，经过历代文化艺术方面的演绎，汇集了文学、书法、绘画各领域的精神。

选项:

• A. 曹操

• B. 曹植

• C. 刘备

• D. 司马懿

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问题 21: 1. 以下关于展子虔《游春图》的描述正确的是______。

选项:

• A. 在技法上，延续了顾恺之的空勾无皴填色法

• B. 全画的主调运用石青石绿为主调颜色

• C. 用赭石打底色，山脚保留赭石色

• D. 《游春图》中景物的比例关系，是以正常的视觉空间为依据的

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问题 22: 2. 以下关于李思训《江帆楼阁图》的描述错误的是______。

选项:

• A. 《江帆楼阁图》和《游春图》在题材、意境与构图上如出一辙

• B. 《江帆楼阁图》属于浅绛山水

• C. 《江帆楼阁图》在技法上，出现了以皴造型的结构处理关系

• D. 《江帆楼阁图》整幅画都运用了高古游丝描的勾勒技法

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问题 23: 3. 以下对李昭道《明皇幸蜀图》描述正确的是______。

选项:

• A. 李昭道的《明皇幸蜀图》在继承其父画法的基础上并无创新

• B. 《明皇幸蜀图》为青绿设色，是李氏父子“金碧山水”的典型代表

• C. 《明皇幸蜀图》采用石青、石绿和朱砂等重彩设色，不加皴斫

• D. 《明皇幸蜀图》以铁线描为主要的勾勒方式，笔法精炼

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问题 24: 4. 以下______同属于敦煌莫高窟的作品。

选项:

• A. 《法华经变》

• B. 《宝雨经变》

• C. 《化城喻品》

• D. 《日想观图》

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问题 25: 5. 王维被后人赋予的称谓有______。

选项:

• A. “诗佛”

• B. “诗仙”

• C. “南宗之祖”

• D. “文人画之祖”

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问题 26: 6. 以下______是中国现存最早的山水画作品。

选项:

• A. 《洛神赋图》

• B. 《游春图》

• C. 《江帆楼阁图》

• D. 《明皇幸蜀图》

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问题 27: 7. 继展子虔之后，至盛唐时期，山水画的主要表现风格是______。

选项:

• A. 浅绛山水

• B. 水墨山水

• C. 大青绿山水

• D. 金碧山水

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问题 28: 8. 明代董其昌把______推举为“南宗之祖”和“文人画之祖”。

选项:

• A. 薛稷

• B. 王维

• C. 李思训

• D. 吴道子

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问题 29: 9. 隋唐的敦煌壁画中，______体现山水景物开始成为画面的主体内容，山的造型方式，已经不是图案化的装饰手法，出现了接近于金碧山水的空勾无皴填色法。

选项:

• A. 敦煌莫高窟420窟的《法华经变》

• B. 敦煌莫高窟321窟的《宝雨经变》

• C. 敦煌莫高窟103窟的《化城喻品》

• D. 敦煌莫高窟320窟的《日想观图》

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问题 30: 10. 唐代山水画，______改变了青绿体系的单一方式，呈现出旷放一路的水墨风格。

选项:

• A. 吴道子

• B. 王维

• C. 阎立本

• D. 李昭道

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问题 31: 1. 荆浩在《笔法记》中，提出了______，指出直接面对自然进行艺术创作的思路，为写实主义山水画风格的形成树立了一个标杆。

选项:

• A. “外师造化，中的心源”

• B. “搜妙创真”

• C. “画松万本，方如其真”

• D. “六法论”

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问题 32: 2. 荆浩的山水画，在唐代山水画风格的基础上进行了梳理，形容其画“有笔无墨”和“有墨无笔”的两位画家分别是______和______。

选项:

• A. 吴道子

• B. 张萱

• C. 梁楷

• D. 项容

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问题 33: 3. 五代时期，这幅无名款的《丹枫呦鹿图》的形式风格，与一般我们所熟悉的中国绘画作品的不同之处是______。

选项:

• A. 具有装饰趣味的造型方式以及丰富的色彩对比关系

• B. 有着精巧华丽的细节内容

• C. 质感细腻但又与整体的画面相互协调

• D. 用了类似于西方的光影效果表现方法，表现树林的层次感

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问题 34: 4. 五代南唐赵干的《江行初雪图》，从艺术表现技巧来看具有______的特点。

选项:

• A. 对生活的观察和体会非常深刻，写实性的表现方式让人有身临其境的感觉

• B. 表现白雪的技巧，运用弹粉法来表现

• C. 树石的造型及线条俊朗、人物表情生动

• D. 从意境到空间布局，都呈现出院体风格中的文人气息

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问题 35: 5. 在中晚唐的北方，著名的画家______，隐居于太行山。

选项:

• A. 关仝

• B. 荆浩

• C. 董源

• D. 巨然

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问题 36: 6. ______和______是当时南方的画家当中最具有影响力的，在后世更加被称奉为南宗画法的“正统”地位。

选项:

• A. 董源 巨然

• B. 荆浩 关仝

• C. 吴道子
项容

• D. 卫贤 赵干

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问题 37: 7. 从五代时期开始，以“______”的艺术观念开始成为山水画的主流意识，此技法取代青绿技法成为主要的风格样式。

选项:

• A. 浅绛为上

• B. 线描为上

• C. 没骨为上

• D. 水墨为上

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问题 38: 8. ______在《笔法记》中，在理论上对山水画的构思、构图和笔墨技法，都作了系统化的阐述。

选项:

• A. 荆浩

• B. 关仝

• C. 董源

• D. 巨然

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问题 39: 9. ______擅长于画宫殿、房屋及各种建筑，比例上能够做到“折算无差”的效果，在透视和构图方面，严谨精细，被称为唐、五代第一能手。

选项:

• A. 赵干

• B. 李煜

• C. 王维

• D. 卫贤

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问题 40: 1. 代表宫廷审美意识的领域，长卷画的传世经典名作有________。

选项:

• A. 《清明上河图》

• B. 《窠石平远图》

• C. 《渔村小雪图》

• D. 《千里江山图》

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问题 41: 2. 在北宋时期的山水画家当中，构成体系化的代表性人物有______。

选项:

• A. 范宽

• B. 李成

• C. 郭熙

• D. 王诜

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问题 42: 3. 《溪山行旅图》采用全景式的布局法，______三段的关系。

选项:

• A. 近

• B. 远

• C. 高

• D. 中

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问题 43: 4. 在五讲中，提到了北宋后期出现以______为代表的“文人画”风格样式。

选项:

• A. 苏轼

• B. 米芾

• C. 米友仁

• D. 郭熙

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问题 44: 5. 宋代时期，画家群体分别有________。

选项:

• A. 文人

• B. 士大夫

• C. 宫廷画师

• D. 隐士

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问题 45: 6. 一位集最高政权和绘画成就于一身的皇帝，素有“画坛上的皇帝”之称。是______。

选项:

• A. 宋太宗

• B. 宋徽宗

• C. 宋仁宗

• D. 宋哲宗

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问题 46: 7. 中国古代绘画品评的品位级别上，通常分为神、妙、能三品，范宽的山水精神模式，当属画品中哪一品______。

选项:

• A. 逸

• B. 妙

• C. 神

• D. 能

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问题 47: 8. 在范宽《溪山行旅图中》，运用了______的皴法来表达山石坚硬的质感特征。

选项:

• A. 乱柴皴

• B. 雨点皴

• C. 虎劈皴

• D. 荷叶皴

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问题 48: 9. 李成擅于______的气象。

选项:

• A. 寒林荒野

• B. 雪景清萧

• C. 云气意蕴

• D. 壁立千仞

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问题 49: 10. 王希孟的《千里江山图》中运用了______表现手法。

选项:

• A. 抽象手法

• B. 主观手法

• C. 具象手法

• D. 借喻手法

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问题 50: 1. 以下这些画家中，作品深受禅宗的影响的是_______。

选项:

• A. 梁楷

• B. 牧溪

• C. 李嵩

• D. 雪舟

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问题 51: 2. 以下作品中，主要运用“大斧劈皴”进行表达的有_______。

选项:

• A. 《万壑松风图》

• B. 《踏歌图》

• C. 《溪山清远图》

• D. 《溪山行旅图》

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问题 52: 3. 以下人物，不在“南宋四家”之列的是______。

选项:

• A. 李唐

• B. 马远

• C. 范宽

• D. 夏圭

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问题 53: 4. 下图中，作者和作品都对应的是_______。

选项:

• A. 李唐

• B. 夏圭

• C. 马远

• D. 刘松年

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问题 54: 5. 《踏歌图》中，使用的皴法主要是_______。

选项:

• A. 牛毛皴

• B. 斧劈皴

• C. 荷叶皴

• D. 雨点皴

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问题 55: 6. 刘松年的《四景山水》表达的是_______的风景。

选项:

• A. 陕北地区

• B. 江南地区

• C. 川蜀地区

• D. 湘西地区

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问题 56: 7. 以下作品不属于梁楷的是_______。

选项:

• A. 《泼墨仙人图》

• B. 《释迦出山图》

• C. 《破墨山水图》

• D. 《泽畔行吟图》

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问题 57: 1. 以下为钱选的作品有_____。

选项:

• A. 《王羲之观鹅图》

• B. 《归去来辞图》

• C. 《鹊华秋色图》

• D. 《山居图》

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问题 58: 2. 以师承“李郭”体系为主的派别当中，_____和_____是其中最有典型的代表。

选项:

• A. 唐棣

• B. 赵孟頫

• C. 姚廷美

• D. 顾恺之

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问题 59: 3. 以下是黄公望的作品有_____。

选项:

• A. 《洞庭渔隐图》

• B. 《富春山居图》

• C. 《六君子图》

• D. 《天池石壁图》

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问题 60: 4. 元代的山水画，_____与绘画的关系更加紧密，产生了相互的融合与渗透。

选项:

• A. 篆刻

• B. 书法

• C. 临摹

• D. 写生

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问题 61: 5. 《王羲之观鹅图》作者为_____。

选项:

• A. 黄公望

• B. 王蒙

• C. 钱选

• D. 赵孟頫

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问题 62: 6. _____为吴镇的代表作。

选项:

• A. 《青卞隐居图》

• B. 《富春山居图》

• C. 《鹊华秋色图》

• D. 《洞庭渔隐图》

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问题 63: 7. 元代山水画真正能够实现文人体系化的倡导者和实践者是_____。

选项:

• A. 倪瓒

• B. 吴镇

• C. 赵孟頫

• D. 董其昌

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问题 64: 8. 《谢幼舆丘壑图》是以晋代名士_____的隐居生活为主题的山水画作品。

选项:

• A. 吴道子

• B. 谢鲲

• C. 文征明

• D. 陶渊明

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问题 65: 1. 下列中，师从沈周的是_______。

选项:

• A. 文征明

• B. 仇英

• C. 陈洪绶

• D. 唐伯虎

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问题 66: 2. 以下属于戴进的作品是_______。

选项:

• A. 《庐山高图》

• B. 《松岩萧寺图》

• C. 《春山积翠图》

• D. 《秋江渔艇图》

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问题 67: 3. 明四家中，哪三家是以宋元水墨体系为基础的是_______。

选项:

• A. 沈周

• B. 文征明

• C. 唐寅

• D. 仇英

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问题 68: 4. 明代出现了一种装饰性风格的新样式，在这种风格当中_______的画法最具有代表性。

选项:

• A. 蓝瑛

• B. 陈洪绶

• C. 仇英

• D. 吴彬

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问题 69: 5. 被董其昌归类为“南宗”类型的有_______。

选项:

• A. 王维

• B. 董源

• C. 元四家

• D. 巨然

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问题 70: 6. 以下人物，不在“吴门四家”之列的是______。

选项:

• A. 沈周

• B. 吴镇

• C. 唐寅

• D. 文征明

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问题 71: 7. 沈周前期“细沈”画法，是以_______的牛毛皴为主要技法依据。

选项:

• A. 吴镇

• B. 黄公望

• C. 王蒙

• D. 米家山水

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问题 72: 8. 董其昌借用_____的“南北宗”概念，对山水画进行了南北体系的整理。

选项:

• A. 地理

• B. 佛教

• C. 道教

• D. 佛教禅宗

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问题 73: 9. 开了“浙派”画风先河的是_______。

选项:

• A. 仇英

• B. 沈周

• C. 王履

• D. 戴进

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问题 74: 10. 王履提出的艺术主张是_______。

选项:

• A. 推陈出新

• B. 摹古

• C. 写生

• D. 书画同源

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问题 75: 1. 清代界画的代表人物有______。

选项:

• A. 宋文治

• B. 袁江

• C. 袁耀

• D. 恽寿平

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问题 76: 2. 以下属于“扬州八怪”的是______。

选项:

• A. 金农

• B. 郑燮

• C. 李方膺

• D. 黄慎

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问题 77: 3. 下列人物不在“四王”之列的是______。

选项:

• A. 王时敏

• B. 王蒙

• C. 王原祁

• D. 王鉴

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问题 78: 4. “虞山派”的代表人物是______。

选项:

• A. 王时敏

• B. 王原祁

• C. 王翚

• D. 王鉴

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问题 79: 5. “搜尽奇峰打草稿”是_______提出的绘画观念。

选项:

• A. 八大山人

• B. 石涛

• C. 渐江

• D. 髡残

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问题 80: 6. 《黄海松石图》是______创作的作品。

选项:

• A. 八大山人

• B. 石涛

• C. 渐江

• D. 髡残

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问题 81: 7. 《千岩万壑图》的作者是______。

选项:

• A. 高岑

• B. 龚贤

• C. 吴宏

• D. 谢荪

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问题 82: 1. 现代主义思潮使中国美术界形成了 阵营。

选项:

• A. 革新派

• B. 自我派

• C. 苦学派

• D. 传统派

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问题 83: 2. “西学为体，中学为用”一章中，具有代表性的人物是 。

选项:

• A. 高剑父

• B. 林风眠

• C. 黄宾虹

• D. 关山月

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问题 84: 3. 高剑父从日本画中吸收了 两位日本画家的画法。

选项:

• A. 横山大观

• B. 冈苍天心

• C. 桥本雅邦

• D. 竹内栖凤

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问题 85: 4. 具有新文人传统的代表性作品有 。

选项:

• A. 《一犁春雨》

• B. 《江州夜泊图》

• C. 《雨后青山铁铸成》

• D. 《晴波扬帆》

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问题 86: 5. 齐白石在作品中融汇了 四位一体的图式精神。

选项:

• A. 诗

• B. 书

• C. 画

• D. 印

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问题 87: 6. 两种文化意识交接处依靠的是传承作为发展的链条，这个链条的脉络是 。

选项:

• A. 现代

• B. 传统

• C. 古代

• D. 革新

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问题 88: 7. “中学为体，西学为用”一章中，具有代表性的画家是 。

选项:

• A. 黄宾虹、李可染

• B. 黄宾虹、高剑父

• C. 李可染、关山月

• D. 林风眠、黎雄才

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问题 89: 8. 李可染在其作品《万山红遍》中融合了西画的 表现手法。

选项:

• A. 抽象

• B. 明暗

• C. 光影

• D. 写实

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问题 90: 9. 黎雄才的山水画糅合了 的精神，呈现出精微而又雄壮的气格。

选项:

• A. 宋元

• B. 明清

• C. 晋唐

• D. 近现代

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问题 91: 10. 齐白石作品《蛙声十里出山泉》是用一种高度概括的 相结合的方式，巧妙融汇了山水与花鸟的元素。

选项:

• A. 墨块与块面

• B. 节奏与韵律

• C. 墨色与线条

• D. 线条与色彩

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