中国大学MOOC舞台人生：走进戏剧艺术考核作业参考原题试题

2024秋最新《中国大学MOOC舞台人生：走进戏剧艺术考核作业参考原题试题》形考作业试题题库、期末题库

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舞台人生：走进戏剧艺术

学校: 无

问题 1: 1. “这是孩儿的终身大事,孩儿应该自己决断”这句台词出自哪部作品?()

选项:

• A. 《北京人》

• B. 《上海屋檐下》

• C. 《终身大事》

• D. 《玩偶之家》

答案: 《终身大事》

问题 2: 2. 《玩偶之家》的故事发生在哪个国家?()

选项:

• A. 中国

• B. 美国

• C. 挪威

• D. 英国

答案: 挪威

问题 3: 3. 《终身大事》和《玩偶之家》不同之处主要表现在哪些方面?()

选项:

• A. 创作的立足点

• B. 基本特点

• C. 创作的模式

• D. 艺术价值

答案: 创作的立足点

问题 4: 4. 《玩偶之家》的创作立足点是社会问题。()

选项:

答案: 错误

问题 5: 1. 哪个杂志专门开辟了“当代戏剧之命运”专题讨论?()

选项:

• A. 《戏剧》

• B. 《中国戏剧》

• C. 《小说面面观》

• D. 《戏剧艺术》

答案: 《中国戏剧》

问题 6: 2. 在戏剧史上,流派众多,()等的假定性程度都是不同的。

选项:

• A. 现实主义

• B. 自然主义

• C. 表现主义

• D. 荒诞派

答案: 现实主义

问题 7: 3. 马丁·艾斯林认为“适合于舞台演出的散文作品和诗作”这句话没问题。()

选项:

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问题 8: 4. 戏剧的本质是戏剧内部形式结构的核,是戏剧之所以成为戏剧的根本。()

选项:

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问题 9: 1. 戏剧被称为是第()艺术?

选项:

• A. 六

• B. 八

• C. 七

• D. 五

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问题 10: 2. 造型艺术成分,在戏剧中主要表现为()等。

选项:

• A. 布景

• B. 服装

• C. 化妆

• D. 道具

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问题 11: 3. 小说、诗歌、散文属于文学,戏剧属于艺术。()

选项:

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问题 12: 1. 电影中演员的动作是通过()实现的。

选项:

• A. 演员的移动

• B. 摄影机的移动

• C. 观众眼睛的移动

• D. 影片布景的移动

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问题 13: 2. 下面哪些是戏剧空间的变换方法?()

选项:

• A. 人物退场

• B. 闭幕换景

• C. “暗转”换景

• D. 利用舞台机械设备当着观众的面直接换景

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问题 14: 3. 固定性是戏曲空间的特性。

选项:

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问题 15: 4. 戏剧空间的变换一般是靠“中断(演员的)动作”来实现。

选项:

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问题 16: 1. 老舍的《茶馆》的时间跨度是()。

选项:

• A. 一星期

• B. 一个月

• C. 一年多

• D. 几十年

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问题 17: 2. 曹禺的《日出》的时间跨度是()。

选项:

• A. 一天

• B. 一星期

• C. 一个月

• D. 一年

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问题 18: 3. 戏剧靠分幕分场的方式去中断动作。

选项:

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问题 19: 4. 戏曲主要靠虚拟动作来压缩时间。

选项:

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问题 20: 1. “产生于观众和演员之间的东西”是哪位戏剧理论家对“戏剧”下的定义?()

选项:

• A. 亚里士多德

• B. 萨塞

• C. 格洛托夫斯基

• D. 马丁·艾思林

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问题 21: 2. “只要一个男人或女人,站在观众面前,开始扮演为一个人,那么,戏剧就立即诞生了”是哪个理论家说的?()

选项:

• A. 马丁·艾斯林

• B. 威尔逊

• C. 曹禺

• D. 萨塞

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问题 22: 3. 和戏剧的观看不同,可以在孤身独处时单个人完成的文艺门类有()。

选项:

• A. 读小说

• B. 看电视

• C. 听音乐

• D. 欣赏诗歌

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问题 23: 4. 集体欣赏是戏剧欣赏的重要特性之一。

选项:

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问题 24: 1. 《奥赛罗》是谁的作品?()

选项:

• A. 布莱希特

• B. 萧伯纳

• C. 莎士比亚

• D. 易卜生

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问题 25: 2. 演员在创作过程中与观众同处于一个空间,并进行现场直接交流和反馈。()

选项:

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问题 26: 3. 戏剧艺术的集体体验有一个专利:演员与观众之间的现场直接交流

选项:

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问题 27: 1. 在古希腊时期,一般将艺术划分为五类:音乐、绘画、()。

选项:

• A. 舞蹈

• B. 雕塑

• C. 建筑

• D. 诗

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问题 28: 2. 格洛托夫斯基认为戏剧仅仅是由演员与观众这两种要素构成的。()

选项:

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问题 29: 3. 没有完整、固定剧本的戏剧演出是存在的。()

选项:

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问题 30: 1. 音乐剧在什么时候在全世界范围内呈繁荣发展之势?()

选项:

• A. 18世纪

• B. 19世纪

• C. 20世纪

• D. 21世纪

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问题 31: 2. 20世纪末英国音乐剧的巅峰之作有哪些?()

选项:

• A. 《日落大道》

• B. 《悲惨世界》

• C. 《西贡小姐》

• D. 《猫》

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问题 32: 3. 作为一种商业戏剧,音乐剧追求的是观赏性与商业效益的一致。()

选项:

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问题 33: 4. 《猫》之所以成为音乐剧史上的经典之作,根本的原因就在于演员塑造的舞台形象是丰富而生动的。()

选项:

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问题 34: 1. “演员现在是而且将来永远是一切戏剧的顶梁柱”这句话是()说的。

选项:

• A. 曹禺

• B. 马丁·艾斯林

• C. 金山

• D. 亚里士多德

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问题 35: 2. 为创造万尼亚舅舅这个舞台形象,金山专门写了一本书,叫做()。

选项:

• A. 《角色创造论》

• B. 《万尼亚舅舅的诞生》

• C. 《演员的诞生》

• D. 《一个角色的创造》

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问题 36: 3. 金山饰演的万尼亚舅舅是由()导演的?是建国后的第一个万里亚舅舅。

选项:

• A. 孙维世

• B. 金山

• C. 欧阳予倩

• D. 焦菊隐

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问题 37: 4. 演员是表演者的通称。()

选项:

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问题 38: 1. 戏剧史家把()视为中国戏曲的雏型。

选项:

• A. 《牡丹亭》

• B. 《东海黄公》

• C. 《窦娥冤》

• D. 《西厢记》

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问题 39: 2. 妇女在祭神中充当神的代言人,被称作()。

选项:

• A. “女巫"

• B. “覡”

• C. “巫”

• D. "巫婆"

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问题 40: 3. 杂剧演出中出现了五个演员,末泥、引戏、()它们分别代表不同的角色。

选项:

• A. 副末

• B. 副净

• C. 装孤

• D. 老旦

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问题 41: 4. 参军戏中的被戏弄者叫苍鹘。()

选项:

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问题 42: 1. 在古希腊悲剧家中,()是第一个开始运用第二个演员的人。

选项:

• A. 埃斯库罗斯

• B. 索福克勒斯

• C. 阿里斯托芬

• D. 欧里庇得斯

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问题 43: 2. 在古希腊,“演员”这个词的原意是()。

选项:

• A. “对话人"

• B. "合唱者"

• C. “表演者"

• D. “答话人”

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问题 44: 3. 悲剧的原意是“山羊之歌”,喜剧的原意是“狂欢队伍之歌”。()

选项:

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问题 45: 4. 古代希腊人为了祈祷、欢庆丰收和酬谢酒神,每年春秋两季都举行酒神祭奠。()

选项:

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问题 46: 1. 愫芳是哪部作品中的人物?()

选项:

• A. 《日出》

• B. 《北京人》

• C. 《上海屋檐下》

• D. 《西厢记》

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问题 47: 2. ()是话剧言语动作中最主要的一种表现方式。

选项:

• A. 朗诵

• B. 独白

• C. 对话

• D. 旁白

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问题 48: 3. 动作可以分解成哪三个部分

选项:

• A. “决定做(说)”

• B. “做(说)什么”

• C. “为什么做(说)”

• D. “怎么做(说)”

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问题 49: 4. 戏剧被定义为:用动作摹仿人的行动。()

选项:

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问题 50: 1. 曹禺在剧作《北京人》中,为愫芳设置了一个重复的静止动作()。

选项:

• A. 看信

• B. 看鸽子

• C. 流泪

• D. 看风景

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问题 51: 2. 直观性是演员的舞台动作的最基本的特性,也是其固有的本性。()

选项:

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问题 52: 3. 相较于繁漪、陈白露、金子这三位女性,曹禺先生最喜欢愫芳。()

选项:

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问题 53: 4. 在文艺作品中,作者让人物的动作重复出现的目的是为了揭示人物个性的痴迷点。()

选项:

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问题 54: 1. 戏剧中的“客观再现”手段包含有哪些?

选项:

• A. 独白

• B. 形体动作

• C. 对话

• D. 静止动作

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问题 55: 2. 从演员的舞台动作特性看()是所有的戏剧动作都必须具备的基本的特性。

选项:

• A. 独特性

• B. 生动性

• C. 直观性

• D. 揭示性

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问题 56: 3. 形体动作、言语动作、静止动作都是直观的,而且都是源于心灵,必须以揭示人物的内心动机和情感为目标。()

选项:

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问题 57: 4. 为了有效揭示人物的内心,戏剧对话的声音的大小和强烈与否是非常重要的。

选项:

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问题 58: 1. 奥尼尔的《琼斯皇》被人们称为哪个流派的戏剧作品?()

选项:

• A. 荒诞派

• B. 自然主义

• C. 表现主义

• D. 存在主义

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问题 59: 2. 电影剧作家可以在无限的时间和空间中施展自己的才智,话剧作家却要受舞台时间空间的限制。()

选项:

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问题 60: 3. 在戏剧中,从表现形式上,我们可以把独白分成两种:有声独白和无声独白。()

选项:

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问题 61: 1. 演员的创作的基本流程是?()

选项:

• A. 分析剧本-扮演角色-构思形象

• B. 扮演角色-分析剧本-构思形象

• C. 构思形象-扮演角色-分析剧本

• D. 分析剧本-构思形象-扮演角色

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问题 62: 2. “体验派”的主要代表人物有哪些?()

选项:

• A. 亨利·欧文

• B. 斯坦尼斯拉夫斯基

• C. 萨尔维尼

• D. 梅耶荷德

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问题 63: 3. 形式与内容、体验和表现应内外综合,相互依存。()

选项:

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问题 64: 4. “体验派”强调典型形式的美,认为典型的形式才是美。()

选项:

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问题 65: 1. 徐晓钟导演的《桑树坪纪事》主题曲是()。

选项:

• A. 《中华五千年》

• B. 《大中国》

• C. 《上下五千年》

• D. 《五千年文化》

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问题 66: 2. 演员巍子曾参演过下面哪些作品。()

选项:

• A. 《铁梨花》

• B. 《笑傲江湖》

• C. 《一代枭雄》

• D. 《打狗棍》

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问题 67: 3. 歌队是古希腊悲剧中一种非常重要的戏剧构成元素。()

选项:

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问题 68: 4. 舞美具有展现外在环境,真实再现人物的客观环境的作用。()

选项:

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问题 69: 1. 1989年版第二版《雷雨》的导演是()。

选项:

• A. 顾威

• B. 夏淳

• C. 焦菊隐

• D. 欧阳予倩

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问题 70: 2. 繁漪是周公馆的女主人,周朴园的第()个妻子。

选项:

• A. 四

• B. 一

• C. 三

• D. 二

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问题 71: 3. 1954年7月,北京人民艺术剧院公演《雷雨》,这是建国后《雷雨》首次演出。（）

选项:

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问题 72: 1. 在中国话剧百年发展史中,()是第一位获得“剧院总导演”称号的导演

选项:

• A. 黄佐临

• B. 焦菊隐

• C. 欧阳予倩

• D. 洪深

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问题 73: 2. 梅宁根剧院排演的莎士比亚历史剧()到柏林公演,轰动整个欧洲剧坛,为欧洲戏剧导演艺术树立了楷模。

选项:

• A. 《理查三世》

• B. 《裘力斯•凯撒》

• C. 《理查二世》

• D. 《亨利四世》

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问题 74: 3. 1933年,中国导演()创立了“中国旅行剧团”。

选项:

• A. 应为云

• B. 欧阳予倩

• C. 黄佐临

• D. 唐怀秋

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问题 75: 1. 最早的固定舞台之一,是出现公元前4世纪初的()里。

选项:

• A. 古罗马剧场

• B. 小亚细亚的小剧场

• C. 古希腊剧场

• D. 露天剧场

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问题 76: 2. 文艺复兴时期,()则建起了第一个带有固定镜框式的舞台。

选项:

• A. 意大利

• B. 美国

• C. 英国

• D. 德国

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问题 77: 3. 人类学家和考古学家认为,艺术萌芽于上古旧石器时代中期。()

选项:

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问题 78: 4. 1876年德国建成了贝若特节日剧院,这是现代剧场的开端。()

选项:

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问题 79: 1. ()的新舞台首次应用了西方镜框式舞台、转台、天桥等舞台结构

选项:

• A. 杭州

• B. 南京

• C. 上海

• D. 北京

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问题 80: 2. 宋元剧场大致可分三类()。

选项:

• A. 神庙剧场

• B. 堂会剧场和瓦舍

• C. 勾栏

• D. 茶楼

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问题 81: 3. 中国原有的“茶园”、“戏楼”或“戏园”等名称,现统称为剧场。()

选项:

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问题 82: 4. 剧场是演员表演艺术、观众的审美欣赏得以实现的场所。

选项:

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问题 83: 1. 《戏剧剖析》的作者是谁?()

选项:

• A. 马丁·艾斯林

• B. 布莱希特

• C. 易卜生

• D. 凯塞尔

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问题 84: 2. 戏剧的对象是表现人,它要表现的具体内容是人的内在生命运动。()

选项:

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问题 85: 3. “可演性”是剧本的基本要求。()

选项:

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问题 86: 4. 小说出版的作用就是提供给读者阅读,而剧本却是为了演出的。()

选项:

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问题 87: 1. 《安娜·卡列琳娜》的作者是()。

选项:

• A. 契诃夫

• B. 小仲马

• C. 大仲马

• D. 托尔斯泰

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问题 88: 2. 莎士比亚的悲剧《麦克白》中的女主人公是()。

选项:

• A. 女巫

• B. 麦克白夫人

• C. 女仆

• D. 麦克白

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问题 89: 3. 康德认为,人的心灵感受外界的机能和能力可归结为三种,我们可以简称为()

选项:

• A. 知

• B. 情

• C. 意

• D. 理

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问题 90: 1. 常理就是康德所认为的(),即科学理性和道德法律的规范。

选项:

• A. 知和意

• B. 情和意

• C. 知和情

• D. 情和理

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问题 91: 2. 以下属于雨果浪漫主义代表作《欧那尼》中的人物有()。

选项:

• A. 欧那尼

• B. 吕古梅

• C. 卡洛

• D. 答尔丢夫

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问题 92: 3. 美学特性是经典剧本最为关键的标志。()

选项:

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问题 93: 4. 著名的文艺评论家勃兰兑斯把吕贝克定义为易卜生作品中“最伟大、最令人赞美的人物之一”

选项:

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问题 94: 1. 要探究人物的心理动机,需要依托(),这是剧本欣赏的基本方法。

选项:

• A. 台词

• B. 舞美

• C. 情境

• D. 表演

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问题 95: 2. 碧爱特自杀事件是构成全部戏剧动作的基础,是戏剧冲突爆发的契机。()

选项:

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问题 96: 3. 罗斯莫牧师是罗斯莫庄唯一的继承人,又是一个宗教神职人员。()

选项:

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问题 97: 4. 分析心理动机应着重分析特定人物的关系。()

选项:

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问题 98: 1. 曹禺剧作的立足点是()。

选项:

• A. 社会

• B. 政治

• C. 故事

• D. 人

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问题 99: 2. 剧本人物的身上一定存在两个基因()。

选项:

• A. 故事的特征

• B. 客观世界的特征

• C. 作者主观情智的特征

• D. 演员的特征

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问题 100: 3. 每一个剧作家在构思的过程中,构思的起点只有一个。()

选项:

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问题 101: 4. 剧本人物的创作需要经过构思(胚胎构成)和落笔(形象完成)的过程。()

选项:

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问题 102: 1. 对于剧本人物的构成中的核心人物,中央戏剧学院的教授黄维若称之为()。

选项:

• A. “特色人物”

• B. “首要人物”

• C. “1号人物”

• D. “头号人物”

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问题 103: 2. 繁漪吸引人的地方、最令人痴迷的地方就是她的()。

选项:

• A. 阴鸷

• B. 尖锐

• C. 执着

• D. 聪明

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问题 104: 3. 黄维若教授认为次要人物则包括了哪些()。

选项:

• A. 4号人物

• B. 大龙套

• C. 群众角色

• D. 5号人物

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问题 105: 4. 作者是否具有独特的情感,是否从审美的视角对人物进行构思,是所有的文艺作品中的人物是否具有审美价值的基础。()

选项:

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问题 106: 1. ()是剧本人物固有的本性。

选项:

• A. 多样性

• B. 独特性

• C. 复杂性

• D. 假定性

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问题 107: 2. ()说现实主义剧作的特点是“作者的观点愈隐蔽愈好”。

选项:

• A. 马克思

• B. 恩格斯

• C. 列宁

• D. 别林斯基

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问题 108: 3. 剧本人物胚胎实现凝聚真相的使命,必须具备基本的审美特点有()

选项:

• A. 假定性

• B. 复杂性

• C. 丰富性

• D. 独立性

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问题 109: 4. 划分戏剧流派是由情境形态决定的。

选项:

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问题 110: 1. 《北京人》以其情感的醇厚而含蓄,格调的悠远而平淡,实现了曹禺的另一梦想——对()平淡风格的追慕。

选项:

• A. 梅特林克

• B. 萧伯纳

• C. 契诃夫

• D. 莎士比亚

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问题 111: 2. 《日出》中作者让金八成为“狭的笼”的象征。()

选项:

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问题 112: 3. 不同风格、不同流派的作品,作者的创作意图不同,为剧本人物胚胎设置的时空环境也风姿各异。()

选项:

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问题 113: 4. 《原野》中,作者让焦阎王来象征宇宙的“残忍”“冷酷”。()

选项:

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问题 114: 1. 在《罗斯莫庄》中,()一再拒绝了罗斯莫的求婚。

选项:

• A. 碧爱特

• B. 吕贝克

• C. 克罗尔

• D. 海尔赛特

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问题 115: 2. ()在作品中的功用,成为戏剧和小说创作的一个重要区别。

选项:

• A. 事情

• B. 事件

• C. 人物

• D. 情节

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问题 116: 3. 在戏剧中,事件本身对人物的影响度是检验它是否具有潜在的戏剧价值的唯一标准。()

选项:

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问题 117: 4. 在戏剧作品中,事件的重要性在于对人物的巨大影响,就是把主要人物推到选择的关头。()

选项:

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问题 118: 1. ()主要现实事件是方达生的到来,要陈白露回去与他结婚。

选项:

• A. 《原野》

• B. 《雷雨》

• C. 《日出》

• D. 《北京人》

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问题 119: 2. 人物关系在变化之后,要形成新的密切关系,依然需要某种刺激,这就是构成戏剧分情境的现实事件。()

选项:

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问题 120: 3. 《原野》是曹禺学习契诃夫的开始,追求平淡的艺术。

选项:

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问题 121: 1. 杀掉哈姆雷特父亲的人是他的()?

选项:

• A. 臣子

• B. 岳父

• C. 伯父

• D. 叔叔

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问题 122: 2. 在戏剧情境中()是戏剧情节的基础。

选项:

• A. 时空环境

• B. 事件

• C. 人物关系

• D. 社会环境

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问题 123: 3. 在曹禺的人物分类中,不属于该世界的人有()

选项:

• A. 繁漪

• B. 金子

• C. 陈白露

• D. 愫芳

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问题 124: 4. 哈姆雷特延宕复仇的行动能顺利进行,是特定的人物关系决定的。()

选项:

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问题 125: 1. 当人物的外部行动的对抗性强 ,对来自对方的攻击行为进行有力的反击的时候,这是()。

选项:

• A. 对手戏的表现

• B. 交锋表现

• C. 抵触

• D. 对抗的外在表现

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问题 126: 2. 根据曹禺剧本中人物之间人物情感的距离,我们还可以把人物关系分成()。

选项:

• A. 矛盾关系

• B. 阶级关系

• C. 和谐关系

• D. 非矛盾关系

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问题 127: 3. 《北京人》中愫芳和曾文清属于非矛盾关系。()

选项:

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问题 128: 4. 在同一部戏剧作品中,不同的处理人物关系的方式可能会同时存在。()

选项:

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问题 129: 1. 中国当代著名的戏剧理论家谭霈生教授把情感定型的感性形式确定为()。

选项:

• A. 结构

• B. 场面

• C. 情境

• D. 情节

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问题 130: 2. 把艺术形式界定为“现象的最强烈的瞬间定形化”的是()

选项:

• A. 苏珊·朗格

• B. 歌德

• C. 贝尔

• D. 卡西尔

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问题 131: 3. 我们可以说动作是戏剧的中心,是戏剧的根基,是支配戏剧的法律,但是,手段毕竟只是手段,并不是形式本身。（）

选项:

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问题 132: 1. 《现代戏剧理论与实践》的作者是()?

选项:

• A. 萨特

• B. 黑格尔

• C. 狄德罗

• D. 斯泰恩

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问题 133: 2. 萨特强调戏剧要营造两种情境,分别是()

选项:

• A. 普遍性的情境

• B. 极限的情境

• C. 有意味的情境

• D. 有价值的情境

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问题 134: 3. 人的个性中包含(),这些都影响人的选择。

选项:

• A. 自觉意志

• B. 潜意识

• C. 集体无意识

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问题 135: 4. 严肃剧,也有译作严肃喜剧,后来人们把它名为正剧。()

选项:

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问题 136: 1. “他人即地狱”是谁的名言?()

选项:

• A. 加缪

• B. 布莱希特

• C. 萨特

• D. 狄德罗

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问题 137: 2. 《死无葬身之地》这段视频的导演是?()

选项:

• A. 王晓鹰

• B. 李六乙

• C. 濮存昕

• D. 査明哲

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问题 138: 3. 《死无葬身之地》中女抵抗战士的弟弟最终被勒死了。()

选项:

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问题 139: 4. 人在情境中的选择是性格形成的时刻。

选项:

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问题 140: 1. “命运是含蓄的未来。”这句话是谁说的?()

选项:

• A. 卢卡契

• B. 易卜生

• C. 莎士比亚

• D. 苏珊·朗格

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问题 141: 2. 从古到今,戏剧的共同主题或者贯通的主题是通过个人的命运探求人类的命运。()

选项:

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问题 142: 3. 对情境形态的判定标准只有一个,即假定情境是否和人物胚胎的潜在的个性必然性相契合,是否为剧本人物胚胎个性情感的生命呈现提供了充分的条件。

选项:

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问题 143: 4. 戏剧艺术假定性的本质,决定了戏剧情境的假定性的基质。()

选项:

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问题 144: 1. ()认为“易卜生的戏比莎士比亚的戏要重要得多”。

选项:

• A. 阿契尔

• B. 卢卡契

• C. 萧伯纳

• D. 黑格尔

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问题 145: 2. 萨特认为心理学研究的对象是()。

选项:

• A. 人的心理过程

• B. 人的心理的构成要素

• C. 人的心理的不同层次的特点

• D. 人的心理活动

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问题 146: 3. 剧本人物胚胎是客观世界的主要特征和创作者主观情感的主要特征在想象中化合而成的假定的结构形态。（）

选项:

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问题 147: 1. 《威尼斯商人》中,犹太人高利贷者()不要借债人还钱,而要其胸前一磅现割下的不带血的肉。

选项:

• A. 夏洛克

• B. 安东尼奥

• C. 巴萨尼奥

• D. 贝尔蒙脱

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问题 148: 2. 动机就是人物的()。

选项:

• A. 性格

• B. 个性

• C. 情感

• D. 动作

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问题 149: 3. 人物的动机常常是行动主体自己都不清楚的。()

选项:

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问题 150: 1. 一个阿根廷的剧作家,叫库赛尼,写了一出戏,叫(),他也采用了类似《威尼斯商人》的情节。

选项:

• A. 《肉》

• B. 《一磅肉》

• C. 《商人》

• D. 《割肉》

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问题 151: 2. 小仲马所说,剧作家在设想一个情境时,他应该问自己哪三个问题()?

选项:

• A. 在这种情况下我应该做些什么事情?

• B. 这件事情对不对?

• C. 别人将会做些什么事情?

• D. 什么是应该做的?

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问题 152: 3. 夏洛克不知道安东尼奥抵押借债的商船倾覆了,所以与之签订了那张割肉还债的借据。

选项:

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问题 153: 4. 在人物出场前,剧作家不必根据胚胎人物的个性,设计与之相符合的情境,让人物的个性凝成动机。()

选项:

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问题 154: 1. 克服障碍,必然会产生冲突,包括了()。

选项:

• A. 人与人的冲突

• B. 人与环境的冲突

• C. 人物自身内心的冲突

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问题 155: 2. 动作的目的性,是具有戏剧性的动作应具备的首要条件。()

选项:

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问题 156: 3. 冲突是显现动作戏剧性的一种最重要的方式。()

选项:

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问题 157: 4. 在戏剧作品中,剧本人物是通过动作为手段展现人物的个性和情感。()

选项:

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问题 158: 1. 任何人的行动都是有意识的活动,都受()的支配。

选项:

• A. 语言

• B. 动作

• C. 行动

• D. 意志

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问题 159: 2. ()是戏剧作品中展现不同性格外部冲突的两种方式。

选项:

• A. 对抗

• B. 矛盾

• C. 纠结

• D. 抵触

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问题 160: 3. 在剧本中,人物自我内心冲突,大多由冲突个体在明场中以对白的方式呈现。()

选项:

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问题 161: 4. 尽管采用的冲突方式不同,但因为都植于人物的性格,所以都具有很强的戏剧性。()

选项:

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问题 162: 1. 《贵妇还乡》是一部悲喜剧,也是一部具有怪诞风格的现实主义剧作,作者是()。

选项:

• A. 迪伦马特

• B. 克莱尔

• C. 莎士比亚

• D. 贝克特

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问题 163: 2. “有名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆,响当当的铜豌豆”是形容谁的?()

选项:

• A. 朱帘秀

• B. 杜甫

• C. 李白

• D. 关汉卿

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问题 164: 3. 在戏剧人物胚胎建构阶段,人物的关系只有矛盾关系。()

选项:

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问题 165: 4. 在戏剧作品中,戏剧人物胚胎的矛盾关系并不一定都要发展成冲突。()

选项:

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问题 166: 1. 易卜生的被誉为“社会问题剧”的代表作是()

选项:

• A. 《群鬼》

• B. 《人民公敌》

• C. 《罗斯莫庄》

• D. 《玩偶之家》

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问题 167: 2. 从悬念在作品中的具体呈现而言,悬念产生于悬而未决的冲突,是情节的指向标。()

选项:

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问题 168: 3. 悬念指的是人们对戏剧作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。()

选项:

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问题 169: 4. 剧作者对人物命运的展示,必然是在戏剧冲突的展开中通过人物的动作完成。()

选项:

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问题 170: 1. ()引用了莱辛的一段话给“惊奇”和“悬念”划出了界限。

选项:

• A. 狄德罗

• B. 贝克

• C. 阿契尔

• D. 顾仲彝

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问题 171: 2. 阿契尔也反对剧作者把一切都瞒住观众。()

选项:

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问题 172: 3. 很多成功的话剧,都不把悬念建立在对观众保密的基础上。()

选项:

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问题 173: 1. “原始情节剧”通常有()个程式化的人物。

选项:

• A. 5

• B. 2

• C. 4

• D. 3

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问题 174: 2. 《雷雨》中四凤家的住址是()。

选项:

• A. 周公馆的偏房

• B. 杏花巷九号

• C. 杏花巷十一号

• D. 杏花巷十号

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问题 175: 3. 戏剧情境险恶多变是情节剧的主要特点之一。()

选项:

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问题 176: 4. 《日出》中“没有绝对的主要动作,也没有绝对的主要人物”。()

选项:

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问题 177: 1. 周朴园上场后,采取了叫哪几个人劝繁漪喝药的行动方式。()

选项:

• A. 四凤

• B. 周冲

• C. 鲁贵

• D. 周萍

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问题 178: 2. 和绘画不同,戏剧是由流动的画面构成的。()

选项:

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问题 179: 3. 情节是剧作家创作的最基本的工具,是戏剧作品的基本单元。

选项:

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问题 180: 4. 由于出场人物的不同,影响了舞台上人物呈现出的生命色彩各不相同,所以,我们一般用人物的上下场为标志划分场面。()

选项:

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问题 181: 1. 下面哪些是剧本承载作者最独特的主观情感的核心人物()。

选项:

• A. 繁漪

• B. 吕贝克

• C. 鲁贵

• D. 娜拉

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问题 182: 2. 剧本人物的生命的最重要的时刻主要是通过重要场面呈现的,明场戏的重要场面,可以说是剧本内容的最主体、最重要的部分。()

选项:

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问题 183: 3. 暗场戏的另一个含义,指的是发生在幕(场)间的事件和场面,也称“幕间戏”或者“幕间歇”。()

选项:

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问题 184: 4. 在戏剧作品中,当场面不能完整地、充分揭示人物关系及人物心理的变化,我们把它称为次要场面或过渡性场面。()

选项:

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问题 185: 1. 在戏剧逻辑模式中,()作为前提条件,作为场面的基础,它本身应该是集中的、完满的。

选项:

• A. 结构

• B. 场面

• C. 情境

• D. 情节

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问题 186: 2. 戏剧、戏剧跟电影、电视的一个重要区别就是()。

选项:

• A. 舞美的精致

• B. 表演的到位

• C. 动作的夸张

• D. 场面的集中

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问题 187: 3. 就外部形态而言,场面是由人物及其动作构成。

选项:

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问题 188: 4. 观众欣赏戏剧最重要是对明场戏主要场面的欣赏。()

选项:

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问题 189: 1. 《狗儿爷涅槃》中是冯金花到玉米地偷玉米,被()逮住了。

选项:

• A. 菊花青

• B. 苏连玉

• C. 狗儿爷

• D. 李万江

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问题 190: 2. 狗儿爷作为一个农民,他情感的痴迷点是对土地有着强烈的占有欲望。()

选项:

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问题 191: 3. 对于剧作家而言,创作剧本的过程,实际上是一个场面选择的过程。()

选项:

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问题 192: 4. 《狗儿爷涅槃》的全剧是以狗儿爷潜意识中的“土地梦”为核心进行展开。()

选项:

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问题 193: 1. 《一仆二主》的作者是()。

选项:

• A. 加缪

• B. 布莱希特

• C. 哥尔多尼

• D. 狄德罗

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问题 194: 2. 下面谁是周朴园和鲁侍萍的孩子。()

选项:

• A. 周萍

• B. 鲁大海

• C. 四凤

• D. 周冲

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问题 195: 3. 剧作者在创作的过程中,首先必须关注重点场面。()

选项:

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问题 196: 4. 《一仆二主》中一“仆”指的是巴萨尼奥。

选项:

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问题 197: 1. 周朴园向鲁侍萍打听三十年前哪个城市发生的事情。()

选项:

• A. 济南

• B. 无锡

• C. 北京

• D. 天津

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问题 198: 2. 当周朴园给鲁侍萍萍支票的时候,鲁侍萍的做法是。()

选项:

• A. 把支票还了回去

• B. 接受了一部分支票

• C. 把支票扔在地上

• D. 撕了支票

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问题 199: 3. 三十年来,周朴园纪念鲁侍萍的方式有哪些()。

选项:

• A. 摆放照片

• B. 派人寻找

• C. 修坟墓

• D. 家俱陈设保留她喜欢的样子

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问题 200: 4. 三十年的时间里,周朴园一直知道鲁侍萍没有死。()

选项:

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问题 201: 1. 在周朴园与鲁侍萍相见的场面中,在相见不相识的幻境中,周朴园()次问了鲁侍萍名字。

选项:

• A. 一

• B. 四

• C. 三

• D. 两

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问题 202: 2. 戏剧场面的布局不仅包含了明场戏主要场面和次要场面,还包括了明场戏和暗场戏之间的合理布局。()

选项:

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问题 203: 3. 明场戏的主次要场面之间的转换连接和铺排照应能够使剧本人物的命运曲线得以有效地呈现。()

选项:

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问题 204: 4. 在剧本中,场面的联接和转换指的是一段戏,而场面的铺排和照应则是一出戏的整体架构。()

选项:

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问题 205: 1. 中国古典戏剧理论家()从我国的戏曲创作中总结出的处理戏剧结构的原则也是“一人一事”。

选项:

• A. 汤显祖

• B. 关汉卿

• C. 李白

• D. 李渔

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问题 206: 2. 根据情境的运行形态和悬念的指向,我们把戏剧的结构分成哪几类()。

选项:

• A. 集中主线的的运动形态

• B. 链条式的运动形态

• C. 并列交错式的运动形态

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问题 207: 3. 情境的运动形态以及情境中的悬念指向的不同样态,直接制约了剧本人物命运曲线的结构形态。()

选项:

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问题 208: 4. 集中于主线路的运动形态,是中外戏剧史上居于主导地位的一种结构类型。()

选项:

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问题 209: 1. 施尼茨勒的《轮舞》属于哪一种结构?()

选项:

• A. 并列交错式的运动结构

• B. 人像展览式的结构

• C. 链条式的戏剧结构

• D. 集中于主线路式的结构

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问题 210: 2. 戏剧中的情境是静止不动的。()

选项:

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问题 211: 3. 布莱希特的史诗体戏剧,也译成叙事体戏剧,是针对传统的“亚里士多德式”的戏剧提出的。()

选项:

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问题 212: 4. 随着现代戏剧的发展,“一人一事”“情节的单一”的结构法规不断遭遇到严峻的挑战。()

选项:

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问题 213: 1. 在莎士比亚的悲剧《奥赛罗》中,主人公奥赛罗的悲剧虽是由谁一手制造的?()

选项:

• A. 伊阿古

• B. 奥赛罗

• C. 凯西奥

• D. 苔丝狄蒙娜

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问题 214: 2. 独白在现代戏剧中运用的方式没有任何变化。()

选项:

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问题 215: 3. 旁白和独白一样,也能起到结构布局的作用。()

选项:

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问题 216: 4. 大量旁白的运用有时会使情节过于拖沓,大大削弱了冲突的尖锐性。()

选项:

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问题 217: 1. 我们的戏剧作品创作有一个问题长时间都解决不了,就是雷同化,概念化。()

选项:

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问题 218: 2. 在戏剧作品中,人物的动机就是人物的人格。()

选项:

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问题 219: 3. 荣格指出,人的心理现象或心灵,包括相互补充的意识和无意识两个部分。()

选项:

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