中国大学MOOC从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范考核作业参考原题试题

2024秋最新《中国大学MOOC从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范考核作业参考原题试题》形考作业试题题库、期末题库

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从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范

学校: 无

问题 1: 1. 羊毫加健毛笔对于画（）类型的画没有优势。

选项:

• A. 人物画

• B. 花鸟画

• C. 写意画

• D. 山水画

答案: 人物画

问题 2: 2. （）决定了烧制陶瓷的过程中窑变的效果。

选项:

• A. 颜料的质地

• B. 颜料的厚薄

• C. 颜色

• D. 烧制时间

答案: 颜料的厚薄

问题 3: 3. 彩绘装饰在陶瓷绘画中大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。（）

选项:

答案: 正确

问题 4: 4. 陶瓷绘画可分为釉下、釉上和釉中三种。（）

选项:

答案: 正确

问题 5: 1. 为了保证（），题款时速度应尽可能的慢一些，。

选项:

• A. 着墨力度均匀

• B. 画面感强

• C. 字体美观

• D. 颜色渗透进去

答案: 颜色渗透进去

问题 6: 2. 为了确保（）的完整性，整体性和统一性，陶瓷绘画中要求上色和题款使用同一支毛笔。

选项:

• A. 绘画

• B. 绘画语言

• C. 绘画颜色

• D. 绘画主题

答案: 绘画语言

问题 7: 3. “美”和“漂亮”都表明了协调统一性，它们是一个层次，一个概念，一个境界。（）

选项:

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问题 8: 4. 印是一幅画的有机组成部分，也是一个记号，是一个画家的符号。（）

选项:

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问题 9: 1. 除了（）之外，均为陶瓷绘画的“三变”。

选项:

• A. 质变

• B. 流变

• C. 窑变

• D. 釉变

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问题 10: 2. 在陶瓷绘画中书写错误除了（）之外皆可更正。

选项:

• A. 毛笔蘸清水洗

• B. 干净毛笔清扫

• C. 刀片轻轻刮

• D. 指头肚轻擦

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问题 11: 3. 在绘画过程中，釉里红的颜色无浓淡之分，只能依靠画笔笔触的把握来区分。（）

选项:

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问题 12: 4. 景德镇的陶瓷素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”，与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主。（）

选项:

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问题 13: 1. 花鸟画中，画线讲求的线线关系是（）。

选项:

• A. 无特别要求

• B. 女字交叉

• C. 两两交叉

• D. 各自独立

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问题 14: 2. 除了讲求笔墨的书写性之外，花鸟画更重要的是（）。

选项:

• A. 趣味性

• B. 学术性

• C. 故事性

• D. 可观赏性

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问题 15: 3. 中国画笔墨关系区别于西画的地方在于笔墨的鲜活性，它突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征。（）

选项:

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问题 16: 4. 有意识的留白在用釉里红作画时没有过多的技术处理，仅仅是为了应中国画留白的习惯。（）

选项:

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问题 17: 1. 为了（），匠人会在陶瓷坯胎上吐唾沫。

选项:

• A. 画家个人习惯

• B. 绘画效果

• C. 产生露珠的效果

• D. 容易着墨

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问题 18: 2. 因为（），画釉里红时常用质地较硬的毛笔。

选项:

• A. 软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好

• B. 釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来

• C. 用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易

• D. 绘画传统，无特殊原因

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问题 19: 3. 绘画需要作者有很好的书法基础是因为线条画非常讲求书写性。（）

选项:

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问题 20: 4. 画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择有特殊要求。（）

选项:

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问题 21: 1. 以下选项中，能作为评判好的绘画作品的标准的是（)。

选项:

• A. 用料讲究

• B. 具象生动

• C. 构图讲究

• D. 笔墨到位

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问题 22: 2. 下列选项中，属于绘画构图应注意的几种关系的有（）。

选项:

• A. 虚实关系

• B. 留白关系

• C. 画面构图的造势问题

• D. 颜色搭配

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问题 23: 3. 中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。（）

选项:

• A. 对色彩的理解

• B. 对自然的客观性反映

• C. 对物象虚实的理解

• D. 对意象性的把握

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问题 24: 4. 青花能分至五色，层层分染。（）

选项:

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问题 25: 1. 中国画在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关,而不追求三维立体的空间感。

选项:

• A. 明暗对比

• B. 厚重

• C. 明亮

• D. 素雅

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问题 26: 2. 在中国画中类似于西画中追求的立体感的是（）。

选项:

• A. 焦点透视

• B. 明暗关系

• C. 阴阳关系

• D. 三维立体

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问题 27: 3. 一般选用羊毫加健的硬毛笔在“吃水”较大的釉中区作画作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。（）

选项:

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问题 28: 4. 能够用“万绿丛中一点红”来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。（）

选项:

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问题 29: 1. 中国人崇尚的谦虚态度，在中国画中表现出来的是处处讲求（），也是一种美学准则。

选项:

• A. 留空

• B. 对称

• C. 协调

• D. 对比

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问题 30: 2. 可以用“天然去雕饰”来形容中国画中的（）。

选项:

• A. 技术精湛

• B. 客观自然之美

• C. 雕琢之美

• D. 意境之美

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问题 31: 3. 中国画中追求的“美”，是经过人为塑造的完美结果,是精心布置和雕琢过的美。（）

选项:

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问题 32: 4. 题款时用墨不需要浓淡干湿的自然变化和过渡。（）

选项:

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问题 33: 1. 用（）的颜色搭配来画花鸟画中植物的叶子。

选项:

• A. 浓的打底，淡的勾叶茎

• B. 打底和叶茎用色一致

• C. 淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎

• D. 打底和勾叶茎的颜色无特殊要求

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问题 34: 2. 釉里红跟青花在烧制过程中一碰会产生（）。

选项:

• A. 釉变

• B. 融合

• C. 窑变

• D. 流变

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问题 35: 3. 在绘画过程中，事物的具体形态最好要一笔完成。（）

选项:

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问题 36: 4. 花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用“渴笔”,也就是比较干的笔。（）

选项:

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问题 37: 1. 第（）次使用青花料绘画的时候，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。

选项:

• A. 四

• B. 一

• C. 二

• D. 三

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问题 38: 2. 中国画中，“疏能走马，密不容针”说的是（）的要求。

选项:

• A. 位置关系

• B. 大小关系

• C. 画面对比的疏密关系

• D. 物象关系

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问题 39: 3. 从（）借鉴后，人们在陶瓷上画青花。

选项:

• A. 水墨画

• B. 民间画

• C. 宫廷画

• D. 中国的文人画

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问题 40: 4. 中国画依靠画面的气势，即所造之势，因而气韵生动。（）

选项:

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问题 41: 1. 中国画中（）的精髓，“仁”和“智”两个字能体现。

选项:

• A. 人物画

• B. 花鸟画

• C. 山水画

• D. 文人画

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问题 42: 2. （）之后，中国山水画独立成科。

选项:

• A. 魏晋南北朝

• B. 东周

• C. 东汉

• D. 唐朝

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问题 43: 3. （）是《文心雕龙》的作者。

选项:

• A. 沈约

• B. 刘勰

• C. 鲍照

• D. 谢灵运

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问题 44: 4. 石涛是清朝的四大名僧之一。（）

选项:

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问题 45: 1. 用手指头轻揉颜色较重的地方，在陶瓷上画山水画时也是一种技巧，其主要作用是（）。

选项:

• A. 制造云气朦胧感

• B. 更好的颜色过渡

• C. 保持画面干净

• D. 缓和颜色过重的硬感

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问题 46: 2. 汉字书写应尽可能使用（）题款。

选项:

• A. 简体字

• B. 篆体

• C. 凭个人喜好

• D. 繁体字

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问题 47: 3. 山水画所能够反映的精神境界可以用“仁者乐山，智者乐水”来形容。（）

选项:

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问题 48: 4. 釉里红有浓淡深浅的变化。（）

选项:

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问题 49: 1. 下列属于国产青花料的是（）。

选项:

• A. 石子青

• B. 平等青

• C. 浙料

• D. 苏料

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问题 50: 2. ( )可以用“窑彩”来称呼。

选项:

• A. 釉中彩

• B. 釉上彩

• C. 釉瓶的彩绘装饰

• D. 釉下彩

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问题 51: 3. 下列选项中不属于国产青花料与进口青花料的差异的是（）。

选项:

• A. 产地不同

• B. 国产含锰量高，进口含锰量低

• C. 国产属于氧化钴料，进口不是

• D. 国产含铁低，进口含铁高

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问题 52: 4. 釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成，是陶瓷的一种主要装饰手段。（）

选项:

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问题 53: 1. 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下属于这种传统青花画法缺陷的是（）。

选项:

• A. 画面淡薄

• B. 笔墨关系缺失

• C. 发色明显透亮

• D. 缺乏笔墨关系所体现的艺术性

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问题 54: 2. 一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列属于这种变化的是（）。

选项:

• A. 笔尖蘸清水

• B. 笔根蘸浓墨

• C. 笔尖蘸淡墨

• D. 笔肚仍为淡墨

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问题 55: 3. 笔墨在中国画学习过程中是第一要务。（）

选项:

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问题 56: 4. 浓、淡、干、湿是笔墨的关系。

选项:

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问题 57: 1. 为了（）,题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致。

选项:

• A. 绘画语言的统一

• B. 墨法一致

• C. 字体大小可控

• D. 笔法粗细一致

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问题 58: 2. 为了（），在原有墨的基础上用淡墨甚至是清水再次染色，这样的操作就是所谓的“补水”。

选项:

• A. 使画面效果更加灵透

• B. 增加墨的浓度

• C. 增加墨的渗透作用

• D. 使颜色更匀称

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问题 59: 3. 小毛笔一般而言更容易皴擦。（）

选项:

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问题 60: 4. “续接”是指将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来。（）

选项:

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问题 61: 1. “分水”的画法会留下（）。

选项:

• A. 具体物象形态

• B. 颜色

• C. 笔触

• D. 痕迹

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问题 62: 2. 印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）,绘画无“闲章”。

选项:

• A. 画家个人偏好

• B. 对比关系

• C. 完整关系

• D. 丰富性

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问题 63: 3. 为了产生好的（）效果,可以用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白的技巧。

选项:

• A. 窑变

• B. 画面

• C. 釉变

• D. 流变

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问题 64: 4. 所谓“分水”，是为了在绘画过程中尽可能看不到笔触，一般选用大的、软的毛笔。（）

选项:

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问题 65: 1. 画（）的线不能描，主要靠尽情的抒发。

选项:

• A. 装饰性

• B. 直线

• C. 交叉线

• D. 曲线

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问题 66: 2. 一幅好的中国绘画除了画面的整体性很重要外，在细节方面也要有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。

选项:

• A. 无所谓整体性可言

• B. 自身完整

• C. 主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性

• D. 注意自身小范围的对比关系

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问题 67: 3. 画叶茎时，一定要（），并且要用浓墨。

选项:

• A. 画直线

• B. 数目一致

• C. 用细毛笔

• D. 渴笔

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问题 68: 4. 釉料经高温烧制后的陶瓷发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。（）

选项:

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问题 69: 1. （）是陶瓷画中苔点的作用。

选项:

• A. 传统中国画点缀的需要

• B. 打破线条的通顺，起到装饰的作用

• C. 为了画面中点线面关系的完整性

• D. 无特殊意义

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问题 70: 2. （）是为了在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断地调整。

选项:

• A. 上色

• B. 泼墨

• C. 积染

• D. 勾画

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问题 71: 3. 两种颜料可以在陶瓷绘画中混合使用而不会影响效果。（）

选项:

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问题 72: 4. 将中国画临摹到陶瓷上不能完全照搬传统中国画中的用色，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化。（）

选项:

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问题 73: 1. “留香图”中的石头所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整，它与以往的石头画法不一样。

选项:

• A. 点染

• B. 积染

• C. 擦染

• D. 漫染

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问题 74: 2. 一幅画的（）是中国画的“画眼”。

选项:

• A. 视角中心

• B. 主题

• C. 亮点

• D. 点睛之笔

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问题 75: 3. 题款既可以打破画面，也可以成就画面,它是为画面服务的。（）

选项:

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问题 76: 1. 绘画中强调（），主要是讲“唯变是从”。

选项:

• A. 偶然性

• B. 借鉴出新

• C. 写意

• D. 形态多样性

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问题 77: 2. （）曾说过“齐而不齐三角觚”。

选项:

• A. 黄牧甫

• B. 李瑞清

• C. 董其昌

• D. 黄宾虹

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问题 78: 3. 釉料即可以说有浓淡之分，也可以说有厚薄之分。（）

选项:

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问题 79: 4. 在中国画绘画中，线与线之间的交叉成“女”字形，遵循三线交叉。（）

选项:

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问题 80: 1. 画眼一般会选用较为（）的颜色，以此突出其中心地位，而其他部分则搭配淡雅的颜色。

选项:

• A. 淡雅

• B. 厚重

• C. 明亮

• D. 沉重

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问题 81: 2. 我们将细心收拾时，修正对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）称为（）。

选项:

• A. 破

• B. 描

• C. 勾

• D. 点

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问题 82: 3. 在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。这是根据（）选择物象作画。

选项:

• A. 相关物

• B. 读音完全一致

• C. 物象相关

• D. 谐音

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问题 83: 4. 通常来说，软笔风格较为雅致，而硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势。（）

选项:

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问题 84: 1. （）可以分为筋、气、骨、肉四个方面。

选项:

• A. 画面关系

• B. 绘画的意境

• C. 绘画的风格

• D. 笔墨关系

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问题 85: 2. 潘天寿先生作品的特点不包括（）。

选项:

• A. 点、线清楚

• B. 画面细腻精致

• C. 墨趣好

• D. 构图完美

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问题 86: 3. 突出绘画构图意识是潘天寿先生作品的风格。（）

选项:

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问题 87: 4. 民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。这是吴昌硕先生的观点。（）

选项:

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问题 88: 1. 石头在绘画中的意象内涵不包括（）。

选项:

• A. 温婉

• B. 高韵

• C. 浩奇

• D. 坚质

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问题 89: 2. 潘天寿先生笔法特征不包括（）。

选项:

• A. 深邃

• B. 正大

• C. 圆融

• D. 俊秀

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问题 90: 3. 中国绘画构图方面的特点可以用“经营位置”这一词来说明。（）

选项:

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问题 91: 4. 平衡之美主要依靠造势和显觉，中国画的构图就是讲究一种平衡之美。（）

选项:

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问题 92: 1. 下列属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。

选项:

• A. 先打草稿

• B. 用浓墨直接画图

• C. 注意构图，突出画眼

• D. 逐渐加强积染

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问题 93: 2. 下列选项中，属于陶瓷绘画中留白意义的是（）。

选项:

• A. 突出陶瓷作为“假玉”自身的美感

• B. 突出画面的意境所在

• C. 也叫画面的气孔，

• D. 画面更加紧凑

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问题 94: 3. 为了使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感，陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，以此合理的留白。（）

选项:

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问题 95: 4. 中国画学习中借鉴的重要性可以用“开卷有益”一词来说明。（）

选项:

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问题 96: 1. 中国画讲求的对比关系中，包括以下（）。

选项:

• A. 多和少的对比

• B. 疏和密的对比

• C. 虚和实的对比

• D. 线与线的对比

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问题 97: 2. 评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）适合作为评判标准之一。

选项:

• A. 笔墨

• B. 构图

• C. 意蕴

• D. 题材

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问题 98: 3. 好的绘画功底离不开好的书法修养，因为书画在点线形质方面可以说是同源的。（）

选项:

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问题 99: 4. 根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构相同。（）

选项:

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问题 100: 1. 中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，包括（）。

选项:

• A. 起

• B. 承

• C. 转

• D. 联结

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问题 101: 2. 物象塑造在中国绘画作品中，大多数体现为（）形。

选项:

• A. 圆

• B. 方

• C. 不受局限

• D. 三角

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问题 102: 3. 在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，但是也不能不顾及其他而不断重复。（）

选项:

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问题 103: 4. 由于着色容易，釉料一般也是用水调色。（）

选项:

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问题 104: 1. 为了（），在瓷板上绘画时一般会加一些稀料。

选项:

• A. 更容易着色

• B. 使绘画出来的效果更有立体感

• C. 无特殊作用

• D. 使釉料更加均匀

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问题 105: 2. 为了（），一般会在画面上甩点。

选项:

• A. “偷懒”的画法

• B. 能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感

• C. 实现颜色的过渡

• D. 增加画面的艺术效果

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问题 106: 3. 瓷板绘画同在宣纸上作画一样，一般先画前面，再画后面，不能跳画。（）

选项:

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问题 107: 4. 画面不能过分追求绚烂，所用颜色应适当。（）

选项:

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问题 108: 1. 由于（）,瓷板绘画中蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋。

选项:

• A. 毛笔自身的问题

• B. 蘸太多墨的缘故

• C. 不知道

• D. 笔肚蘸满釉料，墨较稠

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问题 109: 2. 清理毛笔时，如果毛笔蘸有釉料，只需在清水中涮洗一下方可。（）

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问题 110: 3. 堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这种沥粉会影响其他颜色的烧制效果。（）

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问题 111: 1. 因为主要用于赏玩，所以小的陶器在色彩选择方面也偏重于（）。

选项:

• A. 厚重

• B. 高韵

• C. 沉重

• D. 清新

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问题 112: 2. 陶瓷烧制过程中的“三变”包括“釉变”。（）

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问题 113: 3. 虽然小的陶器器形小，但是也需要严格遵循绘画的构图关系。（）

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问题 114: 4. 手绘完小陶器之后，为了保持画面的完整性，不需要再检查和清理陶器上的污渍。（）

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