中国大学MOOC影视鉴赏（原东方电影）考核作业参考原题试题

2024秋最新《中国大学MOOC影视鉴赏（原东方电影）考核作业参考原题试题》形考作业试题题库、期末题库

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影视鉴赏（原东方电影）

学校: 无

问题 1: 1. 电影中属于文学性的是（）。

选项:

• A. 舞蹈设计

• B. 对话设计

• C. 故事设计

• D. 人物关系设计

答案: 对话设计

问题 2: 2. 根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（）。

选项:

• A. 阅读和体验

• B. 艺术创造

• C. 社会交往

• D. 辩证思维

答案: 艺术创造

问题 3: 3. 只有电影（）的时候，电影才开始被看成是艺术的。

选项:

• A. 有自己的语言方式

• B. 具有戏剧性

• C. 被社会大众接受

• D. 成为全方位的欣赏

答案: 有自己的语言方式

问题 4: 4. 面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（）。

选项:

• A. 意识形态欺骗性

• B. 电影的平面化、单面化问题

• C. 媒体的强势话语霸权

• D. 以上都对

答案: 以上都对

问题 5: 5. 王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。（）

选项:

答案: 正确

问题 6: 1. 关于电影的诞生，下列说法正确的是（）。

选项:

• A. 所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。

• B. 电影的发明者是卢米埃尔兄弟。

• C. 电影诞生于1885年。

• D. 以第一部电影放映的日子为准。

答案: 所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。

问题 7: 2. 电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（）密切相关。

选项:

• A. 社会文明

• B. 科学技术

• C. 意识形态

• D. 人们接受程度

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问题 8: 3. 电视和电影最大的区别是（）。

选项:

• A. 制作者

• B. 目标受众

• C. 媒介特征

• D. 传播内容

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问题 9: 4. 关于我国电影的发展历程，下列说法有误的是（）。

选项:

• A. 中国第四导演把电影论证成为艺术

• B. 上世纪六七十年代电影是宣传工具

• C. 中国第五代导演把电影彻底市场化

• D. 现在电影是文化创意产业

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问题 10: 5. 电视被誉为“第八艺术”，其诞生标志是NBC第一次远距离发送图像并被成功接收。（）

选项:

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问题 11: 1. 电影艺术将西方经典美术中难以表现的（）成功地表现了出来。

选项:

• A. 视野

• B. 时间

• C. 情绪

• D. 情境

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问题 12: 2. 关于希区柯克，下列说法中有误的是（）。

选项:

• A. 他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。

• B. 他是一名电影摄影师。

• C. 他被称为悬念大师。

• D. 他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。

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问题 13: 3. 卓别林的作品不包括（）。

选项:

• A. 《爱德华大夫》

• B. 《城市之光》

• C. 《摩登时代》

• D. 《淘金记》

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问题 14: 4. 电影通过视觉自留原理产生。（）

选项:

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问题 15: 1. 关于《一个国家的诞生》，下列说法正确的是（）。

选项:

• A. 它描述的是美国南北战争。

• B. 电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

• C. 电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

• D. 它是一部史诗性电影。

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问题 16: 2. （）是格里菲斯的代表作之一。

选项:

• A. 《39级台阶》

• B. 《放大》

• C. 《一个国家的诞生》

• D. 《爱情三部曲》

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问题 17: 3. （）的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影。

选项:

• A. 鲍特、格里菲斯

• B. 卢米埃尔

• C. 梅里爱

• D. 布莱顿学派

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问题 18: 4. 好莱坞风格电影中对打斗、夸张、冲突、对立的注重主要源于梅里爱的戏剧化电影。（）

选项:

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问题 19: 5. 《党同伐异》在100年前交替讲述了四个不同时间、空间、国家的故事。（）

选项:

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问题 20: 1. 下列电影中，与《党同伐异》在叙述方式上不完全一致的是（）。

选项:

• A. 《通天塔》

• B. 《爱情麻辣烫》

• C. 《罗生门》

• D. 《重庆森林》

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问题 21: 2. 《党同伐异》开创了（）电影原型。

选项:

• A. 同源叙述

• B. 分段叙述

• C. 逆向叙述

• D. 线性叙述

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问题 22: 3. 普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派两个杰出的代表人物。（）

选项:

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问题 23: 4. “库里肖夫效应”指的是不同的镜头剪辑以达成不同的观众反应。（）

选项:

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问题 24: 1. 在《战舰波将金号》中，镜头剪辑里力的冲突不包括（）。

选项:

• A. 大和小的冲突

• B. 静止和运动的冲突

• C. 场景和场景的冲突

• D. 运动和静止的冲突

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问题 25: 2. 在《战舰波将金号》中，高潮内容是（）。

选项:

• A. 百姓士兵联欢

• B. 人与蛆

• C. 甲板上的冲突

• D. 敖德萨阶梯

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问题 26: 3. 在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯片段主要是表现出（）的冲突。

选项:

• A. 向外和向内的力

• B. 向上和向下的力

• C. 向前和向后的力

• D. 向左和向右的力

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问题 27: 4. 在《战舰波将金号》中，表现出了导演对机械和机器的颂扬。（）

选项:

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问题 28: 1. 在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯的片段里四个阶段的内容依次是（）。

选项:

• A. 婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮

• B. 母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮

• C. 奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮

• D. 舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑

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问题 29: 2. 巴赞认为（）的新现实主义电影实质上是一种人道主义。

选项:

• A. 法国

• B. 英国

• C. 德国

• D. 意大利

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问题 30: 3. 在观看《战舰波将金号》中的敖萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短依次时（）。

选项:

• A. 心理时长、实际时长、放映时长

• B. 放映时长、心理时长、实际时长

• C. 心理时长、放映时长、实际时长

• D. 放映时长、实际时长、心理时长

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问题 31: 4. 巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感主要表现在（）。

选项:

• A. 人物性格和故事

• B. 空间和人物性格

• C. 时间和空间

• D. 时间和人物性格

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问题 32: 5. 《战舰波将金号》主要展现的是体现直线、曲线的现代美感。（）

选项:

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问题 33: 1. （）认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”。

选项:

• A. 巴赞

• B. 汉德逊

• C. 王尔德

• D. 让米特里

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问题 34: 2. （）认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立。

选项:

• A. 巴赞

• B. 汉德逊

• C. 王尔德

• D. 让米特里

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问题 35: 3. 从时间和空间上来看，蒙太奇手法更倾向于小说。（）

选项:

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问题 36: 4. 巴赞强调的事件连续性指的是使用景深镜头。（）

选项:

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问题 37: 1. 尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（）。

选项:

• A. 质子

• B. 中子

• C. 夸克

• D. 比特

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问题 38: 2. 下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是（）。

选项:

• A. 涉及人文精神

• B. 体现技术美学

• C. 法国著名电影

• D. 运用电脑特技

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问题 39: 3. 下列电影作品中，可以代表数字化、高新技术电影阶段的有（）。

选项:

• A. 《谁陷害了兔子罗杰》

• B. 《侏罗纪公园》

• C. 《星球大战》

• D. 《阿凡达》

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问题 40: 1. 关于电影表演里的后现代化，下列说法有误的是（）。

选项:

• A. 布莱希特表演体系属于后现代

• B. 它主张让观众意识到这是表演

• C. 周星驰版的《西游记》属于这个风格

• D. 它要求生活和表演很接近

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问题 41: 2. 理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是（）。

选项:

• A. 是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

• B. 怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

• C. 怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

• D. 是否承认第四堵墙和是否利用假定性

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问题 42: 3. 一些理论工作者从其他艺术门类角度出发，会认为电影艺术是综合性的。（）

选项:

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问题 43: 4. 一般来说，戏剧表演更本色化，电影表演演技性更强。（）

选项:

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问题 44: 1. 《偷自行车的人》中，核心戏剧冲突是（）。

选项:

• A. 主人公的工作

• B. 一个穷人偷了自行车

• C. 主人公寻找自行车

• D. 人和自行车的关系

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问题 45: 2. 电影语言具有一种时空表现的自由度，其时空指的是（）。

选项:

• A. 剧情时空

• B. 物理时空

• C. 心理时空

• D. 实质时空

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问题 46: 3. 《正午》的特点是节奏的发展时间跟影片的放映时间基本一致。（）

选项:

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问题 47: 4. 一般来说，散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）

选项:

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问题 48: 1. 法国导演雷内·克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”，其实是指（）。

选项:

• A. 舞台剧的音乐很重要

• B. 舞台剧的台词要简单易懂

• C. 舞台剧的对话很重要

• D. 舞台剧视觉美感不重要

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问题 49: 2. 关于《狗镇》，下列说法错误的是（）。

选项:

• A. 电影中有很多絮絮叨叨的对话。

• B. 从它不是很商业化的电影，具有实验性。

• C. 它深刻地反思了自由的内涵。

• D. 它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。

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问题 50: 3. 关于电影对话，下列说法正确的是（）。

选项:

• A. 电影的对话是文学性的

• B. 电影的对话要符合人物性格

• C. 电影的对话要符合情节的发展

• D. 以上都对

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问题 51: 1. （）不是改编自小说的电影。

选项:

• A. 《国王的演讲》

• B. 《红高粱》

• C. 《芙蓉镇》

• D. 《一个都不能少》

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问题 52: 2. 《公民凯恩》因为属于（）电影，而被叫做“好莱坞电影的另类”。

选项:

• A. 诗化

• B. 小说化

• C. 音乐剧化

• D. 舞台剧化

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问题 53: 3. 法国电影新浪潮的贡献之一就是表现了人的内心世界以及人的潜意识的流动。（）

选项:

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问题 54: 1. 关于《黄土地》，下列说法正确的是（）。

选项:

• A. 这是一部视觉感非常浓烈的电影。

• B. 这是一部节奏很慢的电影。

• C. 这是一部对声音比较吝啬的电影。

• D. 以上都对

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问题 55: 2. 从讲述手段来说，《英雄》比《罗生门》更有创意的原因是（）。

选项:

• A. 采用了多人分别讲述的形式

• B. 用色彩扭转剧情

• C. 采用了平行蒙太奇形式

• D. 用色彩区分故事

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问题 56: 3. 《英雄》中色彩成为了一种非常有机的造型语言，其主色调是红色和蓝色。（）

选项:

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问题 57: 1. 关于视觉文化和印刷文化，下列说法错误的是（）。

选项:

• A. 历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。

• B. 现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。

• C. 印刷文化是理性文化。

• D. 如今，视觉文化已重新崛起。

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问题 58: 2. 电影艺术拥有最为广泛驳杂的受众群体，它的传播可以形成一种公共话语空间。（）

选项:

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问题 59: 3. 从文化的价值取向角度看，影视艺术充满了消费文化，成为一种大众通俗艺术而非高雅艺术。（）

选项:

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问题 60: 1. 所谓的“大片和小片的美学分化”主要指的是（）。

选项:

• A. 电影内部叙事方式、节奏的变化

• B. 电影清晰度等技术的分化

• C. 电影造型的分化

• D. 电影投入成本的分化

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问题 61: 2. 电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及（）。

选项:

• A. 电影营销模式的变化

• B. 电影文化属性的变化

• C. 电影叙事方式、节奏的变化

• D. 电影制作流程的变化

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问题 62: 3. 与社交网络文化传播相比，电影是一种已经初步被古典化了的一种媒介。（）

选项:

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问题 63: 1. （）认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”。

选项:

• A. 荣格

• B. 艾宾浩斯

• C. 弗洛伊德

• D. 阿德勒

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问题 64: 2. 蔡元培所说的“以美育代宗教”指的是（）。

选项:

• A. 把美学教育的方式融入宗教教育中

• B. 用美学理念看待宗教

• C. 鼓励人们学习艺术，远离宗教

• D. 在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感

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问题 65: 3. 具有精英意识的电影往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）

选项:

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问题 66: 1. 《阳光灿烂的日子》中，马小军长大成人的标志是（）。

选项:

• A. 成为小群体的领导

• B. 被小群体丢弃，友情割断

• C. 单相思的爱情失败

• D. 以上都对

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问题 67: 2. 《红高粱》中所谓的“大仪式”指的是（）。

选项:

• A. 国家成长、民族再生

• B. 家族的重建

• C. “我奶奶”被献祭

• D. “我奶奶”的壮烈牺牲

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问题 68: 3. 日常生活呈现出一种散文化的沉沦状态，而电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化的功用。（）

选项:

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问题 69: 1. 电影中的意识形态指的是（）。

选项:

• A. 市民意识形态

• B. 知识分子精英意识形态

• C. 主流意识形态

• D. 以上都对

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问题 70: 2. 在大部分美国电影中，隐含着的国家意识形态都体现出美国是美好的，是全世界的救星和警察。（）

选项:

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问题 71: 3. “意识形态电影批评”的方法指的是分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）

选项:

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问题 72: 1. 张艺谋的电影在()之后逐渐向主流官方、大众文化靠近。

选项:

• A. 《有话好好说》

• B. 《活着》

• C. 《秋菊打官司》

• D. 《大红灯笼高高挂》

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问题 73: 2. 张艺谋在（）中担任了主演而非摄影师的角色。

选项:

• A. 《黄土地》

• B. 《大阅兵》

• C. 《老井》

• D. 《一个和八个》

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问题 74: 3. 关于贾樟柯的《小武》,下列说法错误的是()。

选项:

• A. 它是一部商业电影

• B. 它是平民风格

• C. 采用知识分子的视角

• D. 它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物

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问题 75: 4. （）是中国影视的大众文化的源泉。

选项:

• A. 古典经典

• B. 红色经典

• C. 精英文化的大众化

• D. 民间文化的大众化

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问题 76: 5. 张艺谋的《菊豆》对中国古代儒家伦理对人性的压抑进行了反思。()

选项:

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问题 77: 1. 关于《建国大业》，下列说法错误的是（）。

选项:

• A. 呈现了比较开放的历史观

• B. 故事情节不连贯，历史PPT化

• C. 情节跌宕起伏，充满悬念

• D. 它采用了历史偶像化的手法

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问题 78: 2. 冯小刚和王朔早期的电影作品主要集中于塑造（）的形象。

选项:

• A. 大都市白领

• B. 民族英雄

• C. 城市普通市民

• D. 乡村农民

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问题 79: 3. 《孔子》中体现了当代社会中国家间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（）

选项:

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问题 80: 1. （）是纪实主义电影美学的源头。

选项:

• A. 格里尔逊

• B. 英国布莱顿学派

• C. 格里菲斯

• D. 卢米埃尔兄弟

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问题 81: 2. （）不属于意大利现实主义风格的电影作品。

选项:

• A. 《罗马——不设防的城市》

• B. 《罗马11点》

• C. 《小鞋子》

• D. 《偷自行车的人》

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问题 82: 3. （）不属于姜文充满个人风格性作品。

选项:

• A. 《太阳照常升起》

• B. 《有话好好说》

• C. 《让子弹飞》

• D. 《阳光灿烂的日子》

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问题 83: 4. 伊朗新电影指的是70年代的纪实电影。（）

选项:

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问题 84: 5. 伊朗的新电影简单朴素，其对象对视儿童和女性，采用了重复策略。（）

选项:

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问题 85: 1. 《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。

选项:

• A. 康迪德

• B. 俄耳浦斯

• C. 浮士德

• D. 阿喀琉斯

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问题 86: 2. 类型电影是大众化的文化消费品，具有（）。

选项:

• A. 自身文化意义的惯例系统

• B. 统一的质量评判标准

• C. 固定的制作流程和规范

• D. 固定的市场营销规则

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问题 87: 3. 弗洛伊德的心理学理论不适合于分析类型电影。（）

选项:

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问题 88: 4. 反类型电影借用了类型电影之中的某些要素，然后进行了一种叠合。（）

选项:

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问题 89: 1. 含有后现代主义风格的电影有（）。

选项:

• A. 《黄土地》

• B. 《大话西游》

• C. 《燕尾蝶》

• D. 《厨师 大盗和她的情人》

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问题 90: 2. 后现代主义电影的文化特征包括（）。

选项:

• A. 反平面化

• B. 反深度

• C. 反文化

• D. 反传统

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问题 91: 3. 下列电影中，具有后现代主义风格的是（）。

选项:

• A. 《低俗小说》

• B. 《雌雄大盗》

• C. 《飞越疯人院》

• D. 以上都对

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问题 92: 4. 不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

选项:

• A. 戏剧中的荒诞派

• B. 电影里的欧洲艺术电影

• C. 小说中的垮掉派

• D. 音乐中的无调性音乐

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问题 93: 5. 《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，也有对国家机器的批评和讽刺。（）

选项:

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