中国大学MOOC戏剧鉴赏考核作业参考原题试题 (2)

2024秋最新《中国大学MOOC戏剧鉴赏考核作业参考原题试题 (2)》形考作业试题题库、期末题库

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戏剧鉴赏

学校: 无

问题 1: 1. 以下活动中,属于戏剧现象的有()。

选项:

• A. 生日派对

• B. 开学典礼

• C. 阅兵式

• D. 上学放学

答案: 生日派对

问题 2: 2. 戏剧繁荣的必要基础之一是()。

选项:

• A. 社会活动的频繁

• B. 经济活动的频繁

• C. 政治活动的频繁

• D. 内心活动的频繁

答案: 内心活动的频繁

问题 3: 3. 广义上来说,戏剧学研究范畴包括任何()。

选项:

• A. 人类戏剧现象

• B. 影视作品

• C. 社会文体活动

• D. 人类表演活动

答案: 人类戏剧现象

问题 4: 4. “戏剧现象”的产生是由于内心世界和行为表现不统一时,进入了一种“角色”。()

选项:

答案: 正确

问题 5: 5. 戏剧概念产生于人类精神和情感的需要,正是因为这种需要才会有戏剧的产生。()

选项:

答案: 正确

问题 6: 1. 以下对“仪式”表述中,正确的有()。

选项:

• A. 仪式是一种精神活动

• B. 仪式是一种社会现象

• C. 仪式最早是人与人的交流活动

• D. 仪式最早是人与非自然因素交流的行为

答案: 仪式是一种精神活动

问题 7: 2. 各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性,反映了一种共通的本能,这种本能是()。

选项:

• A. 欣赏的本能

• B. 情感的本能

• C. 表演的本能

• D. 戏剧的本能

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问题 8: 3. 以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学是()。

选项:

• A. 泛化的戏剧艺术学

• B. 广义的戏剧艺术学

• C. 狭义的戏剧艺术学

• D. 强化的戏剧艺术学

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问题 9: 4. 实质上,戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。()

选项:

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问题 10: 5. 戏剧的目的在于对欣赏者进行教育,而不在于促进欣赏者自我提升。()

选项:

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问题 11: 1. 下列关于戏剧中“仪式”的表述正确的有()。

选项:

• A. 仪式是知识的一种形态,是人类对宇宙的理解。

• B. 仪式有说教作用。

• C. 事物影响和控制着仪式的预期效果。

• D. 用于显露一种超自然力量。

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问题 12: 2. 在戏剧学中,表演和扮演是无差别的社会活动。()

选项:

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问题 13: 3. 原始戏剧的形成最直接的因素是扮演活动的出现。()

选项:

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问题 14: 1. 在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动是指()。

选项:

• A. 扮演

• B. 戏剧

• C. 表演

• D. 模仿

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问题 15: 2. 戏剧的形成是由内外因素共同作用的结果,其中外在因素主要指()。

选项:

• A. 人的参与能力

• B. 人的体验能力

• C. 人的模仿能力

• D. 人的创造能力

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问题 16: 3. 人的体验行为在一定程度上使扮演具有了明确的心理内容。()

选项:

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问题 17: 4. 戏剧学认为仪式没有娱乐功能,都是庄重严肃的。()

选项:

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问题 18: 1. 戏剧以巫术思维时期的活动为雏形,而该时期人类活动的基础包括()。

选项:

• A. 极强的自信心

• B. 控制和改变自然的欲望

• C. 对生死问题的思考

• D. 较为理性的认知

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问题 19: 1. 人类在戏剧产生时期,就已经对“灵魂”有了初步认识,他们认为“魂”是()。

选项:

• A. 现实的事物

• B. 方生的事物

• C. 永生的事物

• D. 逝去的事物

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问题 20: 2. 戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响,这里所谓的第一次分裂是指()。

选项:

• A. 内在与外表的不统一

• B. 现在与过去的不统一

• C. 自我与他我的不统一

• D. 整体与个别的不统一

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问题 21: 3. 全世界文学艺术创作的一个重要来源是神话。

选项:

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问题 22: 4. 在戏剧产生时代,人类往往会赋予一种非自然属性给崇拜物。()

选项:

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问题 23: 1. 在人类文化发展中,语言还处于低级阶段时,利用()来表达意思。

选项:

• A. 绚丽的布景

• B. 生动的语言

• C. 模仿性手势

• D. 真实的画面

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问题 24: 2. 为了娱乐而扮演,这是戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段?()

选项:

• A. 第三个阶段

• B. 第一个阶段

• C. 第二个阶段

• D. 第四个阶段

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问题 25: 3. 在祭祀活动中,戏剧是人们寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法。()

选项:

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问题 26: 1. 演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者是()的特点之一。

选项:

• A. 话剧

• B. 木偶剧

• C. 哑剧

• D. 目连戏

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问题 27: 2. 仪式性比观赏性强的戏剧形式是()。

选项:

• A. 戏曲

• B. 目连戏

• C. 地戏

• D. 话剧

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问题 28: 3. 最初仪式以娱乐人为目的,后来转化为以娱乐神为目的。()

选项:

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问题 29: 1. 故事和()组成了戏剧。

选项:

• A. 布景

• B. 人物

• C. 主体

• D. 场面

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问题 30: 2. 狂欢行为和()转化来了最初的人类戏剧活动。

选项:

• A. 意识

• B. 模仿

• C. 祭拜

• D. 仪式

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问题 31: 3. 模仿是戏剧的重要表现手段,在戏剧模仿时要特别强调的是()。

选项:

• A. 空间性

• B. 穿越性

• C. 空灵性

• D. 真实性

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问题 32: 4. 戏剧的唯一媒介是语言。()

选项:

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问题 33: 5. 仪式性和娱乐向是场面话化的行为,不能靠臆想完成,需要在具体时空间里完成。()

选项:

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问题 34: 1. 在神话中,因为教人类酿制葡萄酒,狄奥尼苏斯因而被誉为()。

选项:

• A. 爱神

• B. 雷神

• C. 太阳神

• D. 酒神

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问题 35: 2. 酒神联系着人的精神追求与渴望,是农业社会的必然产物。()

选项:

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问题 36: 1. 下列对“死亡和复活”这一主题的认识中,正确的有()。

选项:

• A. 这展现着生命的生殖与延续

• B. 这是自然规律的直接反响

• C. 这体现了社会文明的本质

• D. 这暴露了人类低水平的认知能力

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问题 37: 2. 神采取的表现形式反映的是该神所属群体的()。

选项:

• A. 社会结构

• B. 自然属性

• C. 集体价值

• D. 集体意识

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问题 38: 3. 对人的生存的理解是一切文明的起点和归宿。()

选项:

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问题 39: 4. 农耕名族的神话和传说是人类对自认规律理解的体现。()

选项:

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问题 40: 1. 以下是古希腊三大悲剧作家之首,并被认为是悲剧的真正创作者的是()。

选项:

• A. 索福克勒

• B. 忒斯庇斯

• C. 莎士比亚

• D. 埃斯库罗斯

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问题 41: 2. 在希腊酒神节戏剧表演中,使用的面具的重要作用是()。

选项:

• A. 烘托角色效果

• B. 避免过度夸张

• C. 帮助观众理解

• D. 遮盖演员形象

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问题 42: 3. 古希腊“新戏剧”重要作家米南德的代表作是()。

选项:

• A. 《塞万提斯》

• B. 《愤世者》

• C. 《欧塞罗》

• D. 《蛙》

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问题 43: 4. 古希腊悲剧中描写的都是可以调和的、非宿命论的冲突。()

选项:

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问题 44: 1. 下列选项中,被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是()。

选项:

• A. 埃斯库罗斯

• B. 索福克勒斯

• C. 米南德

• D. 莎士比亚

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问题 45: 2. 埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、《善好者》和()。

选项:

• A. 《阿伽门农》

• B. 《乞援人》

• C. 《七将攻忒拜》

• D. 《荷马史诗》

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问题 46: 1. 颠覆和嘲弄英雄人物承受灾难的意义的是()。

选项:

• A. 是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别

• B. 是现代戏剧艺术的偶然现象

• C. 是对古希腊戏剧艺术的误读

• D. 古希腊戏剧的显著特点

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问题 47: 2. 以下人物中,()经常创造的人物形象是:即使处于命运的掌握之中,也不失独立自主的坚强性格。

选项:

• A. 索福克勒斯

• B. 忒斯庇斯

• C. 莎士比亚

• D. 埃斯库罗斯

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问题 48: 3. 什么是普罗米修斯传递出的宗教命题?()

选项:

• A. 不用忍受苦难,也可走向新生。

• B. 苦难与新生没有必然联系。

• C. 苦难和新生是相互对立的。

• D. 只有忍受苦难,才能走向新生。

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问题 49: 4. 埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念,而不是具体的神。()

选项:

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问题 50: 1. 古希腊戏剧衰落的表现包括()。

选项:

• A. 神话的意义和原型发生减弱

• B. 世俗因素增多

• C. 宗教内涵薄弱

• D. 戏剧家的消失

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问题 51: 2. 古希腊戏剧逐渐走向衰落,是在()这名戏剧家以后。

选项:

• A. 索福克勒

• B. 忒斯庇斯

• C. 欧里庇得斯

• D. 埃斯库罗斯

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问题 52: 3. 欧里庇得斯的哪一代表作着重刻画了女主人公的复仇心理,表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情?()

选项:

• A. 《美狄亚》

• B. 《阿尔刻斯狄斯》

• C. 《特洛亚妇女》

• D. 《希波吕托斯》

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问题 53: 4. 欧里庇得斯擅长希腊神话和人物心理的描写,是古希腊三大悲剧家的最后一位。()

选项:

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问题 54: 1. 下列属于空间艺术的有()。

选项:

• A. 音乐

• B. 美术

• C. 绘画

• D. 雕塑

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问题 55: 2. 两种或两种以上的艺术成分的融合是()。

选项:

• A. 综合艺术

• B. 单一艺术

• C. 整体艺术

• D. 融合艺术

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问题 56: 3. 古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其艺术色彩。()

选项:

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问题 57: 1. 欣赏者与创作者处于同一时空间内指的是(),这也是戏剧形成的底线。

选项:

• A. 复述剧目

• B. 录影观赏

• C. 剧场表演

• D. 现场交流

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问题 58: 2. 通过戏剧的方式展示现在与从前的()就是穿越剧。

选项:

• A. 历时性

• B. 历史性

• C. 共时性

• D. 同一性

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问题 59: 3. 剧场能同时满足人的视觉和听觉,从而最大程度上激发人们的想象力。

选项:

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问题 60: 1. 戏剧形成的必要因素是()与演员相对应。

选项:

• A. 舞美

• B. 编剧

• C. 观众

• D. 导演

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问题 61: 2. 戏剧创造与欣赏离不开想象力,实质上,想象力的丰富是()的丰富。

选项:

• A. 情感

• B. 经验

• C. 思维

• D. 阅历

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问题 62: 3. 我们可以把电视和电影认为是戏剧的异地播放。()

选项:

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问题 63: 1. ()决定着戏剧艺术的形式、种类、状态等。

选项:

• A. 剧本

• B. 演员

• C. 剧场

• D. 导演

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问题 64: 2. 皮影是全世界范围内都存在的一种戏剧形式,是()的变形。

选项:

• A. 歌剧

• B. 木偶剧

• C. 话剧

• D. 哑剧

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问题 65: 3. 以音乐旋律为主要创作手段,辅之以人物情节由歌唱艺术家来出演的戏剧是指()。

选项:

• A. 歌剧

• B. 音乐剧

• C. 古希腊剧

• D. 悲剧

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问题 66: 4. 人的手是具有表演的工具性作用。()

选项:

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问题 67: 5. 话剧、木偶戏等艺术样式的选择最大意义,就是强调生活的不同。()

选项:

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问题 68: 1. 剧本中说明性文字的作用包括()。

选项:

• A. 关于人物活动环境的说明

• B. 对出场人物的说明

• C. 对人物外部行为的说明

• D. 人物心理活动说明

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问题 69: 2. 只有把握人物在特定环境中的心理,才能赋予人物具体的外部行为,这是演员舞台任务三要素中()和()的关系。

选项:

• A. 动作,立意

• B. 立意,心理

• C. 动作,调度

• D. 立意,调度

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问题 70: 3. 文学思维能力和()是对一个剧作家的基本能力要求。

选项:

• A. 逻辑思维能力

• B. 舞台思维能力

• C. 综合思维能力

• D. 创造思维能力

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问题 71: 1. 著作《是与非》的作者是（）。

选项:

• A. 亚里士多德

• B. 贺拉斯

• C. 阿伯拉德

• D. 柏拉图

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问题 72: 2. 叙事因素是在()时期进入戏剧,使戏剧文本写作逐渐强大起来。

选项:

• A. 古希腊

• B. 文艺复兴

• C. 中世纪

• D. 现代社会

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问题 73: 1. 日本能剧主要表现的内容是()。

选项:

• A. 基督受难

• B. 现实生活

• C. 阴间的生活

• D. 歌舞

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问题 74: 2. 在16世纪的法国北部演出的《耶稣受难剧》,就已出现了异常精美的舞台布景。()

选项:

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问题 75: 3. 中世纪后半段,耶稣复活剧成为基督教庆祝活动的一种常见的形式。

选项:

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问题 76: 1. 中世纪后期的宗教剧舞台技术丰富,说明()对人们产生了深远影响。

选项:

• A. 文化

• B. 艺术

• C. 宗教

• D. 政治

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问题 77: 2. ()的介入使得宗教与演出活动迅速脱离。

选项:

• A. 专业化团体

• B. 传教士

• C. 商人

• D. 唱诗班

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问题 78: 3. 下列选项中()不属于宗教剧类型。

选项:

• A. 神迹剧

• B. 圣迹剧

• C. 连环剧

• D. 道德剧

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问题 79: 4. 宗教剧的世俗化的原因之一是宗教剧演出从教堂内部到了教堂外部。()

选项:

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问题 80: 1. 中世纪道德剧的意义表现为()。

选项:

• A. 建立起了戏剧讨论机制

• B. 把是与非的矛盾性带入戏剧中

• C. 扼杀了戏剧的发展

• D. 中世纪黑暗的象征

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问题 81: 2. 中世纪戏剧的主题往往采取()开头,()结尾的结构形式。

选项:

• A. 悲剧,悲剧

• B. 悲剧,喜剧

• C. 喜剧,喜剧

• D. 喜剧,悲剧

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问题 82: 3. 把一般人们心灵上的煎熬加以戏剧化称为()。

选项:

• A. 宗教剧

• B. 悲剧

• C. 喜剧

• D. 道德剧

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问题 83: 4. 道德剧表现的仅仅是劝善的内容,而没有体现对人价值的认知。()

选项:

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问题 84: 1. 对话的()体现为说话人要把自己内在想法充分告诉别人。

选项:

• A. 说明性

• B. 展示性

• C. 交流性

• D. 提示性

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问题 85: 2. 《茶馆》最大特点是以()方言进行的创作。

选项:

• A. 济南

• B. 闽南

• C. 东北

• D. 北京

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问题 86: 3. “潜台词”是通过()丰富起来的。

选项:

• A. 人物关系复杂

• B. 人物关系简单

• C. 剧作者内在感受丰富

• D. 剧作者内在感受少

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问题 87: 1. 台词的种类包括()。

选项:

• A. 对话

• B. 独白

• C. 旁白

• D. 歌曲

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问题 88: 2. 台词在具体表述内容上具有的功能包括()。

选项:

• A. 描述性功能

• B. 冲突性功能

• C. 抒情性功能

• D. 讽刺性功能

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问题 89: 3. 戏剧作品中对话的内在逻辑其实就是()。

选项:

• A. 心理逻辑

• B. 故事逻辑

• C. 理性逻辑

• D. 时间发展逻辑

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问题 90: 4. 戏剧里最不容易呈现的是讲述。()

选项:

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问题 91: 1. 现代戏剧中独白的作用体现为()。

选项:

• A. 表现人物矛盾

• B. 剖析人物心理

• C. 揭示人物潜意识

• D. 表现人物幻觉

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问题 92: 2. 独白是人物当下或历史记忆中的心理活动。()

选项:

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问题 93: 3. 独白就是为了角色表现自己在想些什么。()

选项:

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问题 94: 1. 舞台剧《京剧启示录》导演是()。

选项:

• A. 陈平

• B. 焦菊隐

• C. 李国修

• D. 曹禺

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问题 95: 2. 现代舞台设计上利用屏幕投影技术手段,使舞台空间有更大的自由度。()

选项:

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问题 96: 1. 能够创造舞台时间感的舞台美术是()。

选项:

• A. 布景

• B. 道具

• C. 灯光

• D. 服装

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问题 97: 2. 舞台上常常利用()来吸引观众的注意力。

选项:

• A. 聚光灯

• B. 提高声音

• C. 增加动作

• D. 布景

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问题 98: 3. 舞台灯光仅仅是为了照明。()

选项:

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问题 99: 4. 灯光可以把观众和演员带到一个共有空间中,使观众身临其境。()

选项:

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问题 100: 1. 从本质上来说,当前戏剧不像戏剧的原因是()。

选项:

• A. 个人意志的消失

• B. 个人意志的存在

• C. 个人价值的存在

• D. 个人价值的消失

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问题 101: 2. 在戏剧中,观众与演员始终处于一个相互激发、相互交融、相互依存的统一体中。()

选项:

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问题 102: 3. 戏剧的意义表现在创作不仅局限于当下,而是要为未来人回顾和解读这个时代留下真相性的记录。()

选项:

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